Piť zo smútku „Anjou“alebo čo?
Alebo sa pozrieť do pluku z nudy?
Či už je to bitka na poli
Špinavým kopytom vymieste špinu!
Nie, mier nie je moja spása.
Duch zúbožený a fúzy chradnú.
Na koni! A radšej do boja!
Som v podstate kyrysník!
Jurij Bondarenko. Kyrysník
Vojenské záležitosti na prelome období. Nie je prekvapujúce, ako často sa jazdci s pištoľami v rukách mihajú na plátnach flámskych maliarov, z ktorých sa navzájom strieľajú z rôznych polôh takmer bodovo. Koniec koncov, koľko bolo hodín? Flámi sa najskôr zúčastnili vojny medzi Španielskom a Holandskom, do ktorej zasiahlo aj Francúzsko a Anglicko, neskôr sa Flámsko zapojilo aj do tridsaťročnej vojny (1618-1648) a potom pomohlo Španielsku v boji proti Francúzsku na 11 rokov. Výsledkom toho všetkého bolo, že vojenské operácie sa niekedy odohrávali takmer priamo pred očami umelcov a flámsky bojový obraz bol pred Holanďanmi až o pol storočia. A ak Vlámi písali hlavne bitky na súši, potom Holanďania - na mori. Je zaujímavé, že už vtedy vojnu považovali flámski umelci za tragédiu a veľký Rubens o Flámskom nejako povedal: „Flámsko bolo miestom nepriateľských akcií a divadlom, kde sa odohráva tragédia“. Je však prirodzené, že bez ohľadu na to, ako veľmi umelci nenávideli hrôzy vojny, zobrazovali ich rôznymi spôsobmi a vnášali do svojej vizualizácie svoju víziu, odraz skutočných udalostí.
Peter Möhlener (1602-1654) napríklad často maľoval obrázky, ktoré sa nazývali „jazdecký útok“a ukazoval na nich rôzne peripetie bitiek jazdcov na rukách v prvej polovici 17. storočia navzájom. A na jednom z nich vidíme celkom zábavnú scénu súboja dvoch jazdcov, nie mužov v zbrani, ale vyzbrojených kolesovými pištoľami, z ktorých sa jeden pokúša ubrániť sa zlomeným mečom a druhý ho má zasiahnuť. hlavu s rúčkou pištole a zároveň rukou chytiť jeho šatku.
Čo je na tom také zaujímavé? A skutočnosť, že áno, skutočne jazdné pištole, kvôli svojej veľkej dĺžke a ťažkému úchopu, používali jazdci ako šokovú zbraň. Ale skutočnosť, že špeciálne na tento účel bolo na nich vyrobené sférické „jablko“, ktoré slúžilo ako muškátový oriešok pre muškáty, nedostáva potvrdenie o obrazoch. To znamená, áno, v zápale boja s pištoľami ma bili do hlavy. Rovnaké plátna však ukazujú, že vrcholy rukovätí pištole majú veľmi odlišné tvary. A že to nie je vždy lopta. Ale keď má táto hlavica skutočne sférický tvar, ako vo vzorkách, ktoré prežili dodnes, ukazuje sa, že vo vnútri týchto „guličiek“je spravidla prázdno, teda svetlo, a spravidla slúžia ako puzdrá na náhradné kremence alebo kúsky pyrit.
Potvrdiť to môže obraz „Útok kavalérie“, ktorý podpísal Palamedes Stevarts a je z roku 1631. Na ňom už vidíme dve kolesové pištole - jednu na zemi, druhú v ruke jeden z bojovníkov, ale … ani jeden z nich nemá na konci držadla „guľu“. Je to tak, že držadlá sa ku koncu roztiahnu kvôli pohodliu ich držania, čo bolo typické pre vtedajšie pištole, a práve toto rozšírenie jazdci používali ako údernú súčasť, a tak tvar držadla mohol byť veľmi odlišný. Sférický tvar nebol v žiadnom prípade zásadný!
Verí sa, že prvým flámskym bojovým maliarom bol Sebastian Vranks (1573-1647), ktorý ako prvý v umení severnej Európy zmenil bojové scény na samostatný žáner. Prečo však prekvapovať, pretože bol dôstojníkom civilnej milície v Antverpách a videl to všetko okolo seba. A to, že asi polovica známych Vranksových diel sú vojnové scény, je celkom logické. Mimochodom, študoval s ním ten istý Peter Möhlener a mnoho ďalších známych flámskych maliarov, ako napríklad Peter Paul Rubens, Jacob Jordaens, Hendrik van Balen a Jan Bruegel starší (syn Petra Bruegela staršieho)) často pomáhal a často bol aj jeho spoluautorom. jednotlivé plátna. Vychoval aj niekoľko študentov, medzi ktorými bol Frans Snyders považovaný za najlepšieho.
Vranksove obrazy pripomínajú Bruegelove, najmä tie, na ktorých zobrazoval život súčasného Holandska. Bojové plátna sú však opäť vynikajúcim ilustračným materiálom pre historika. Tu je napríklad jeho slávny obraz „Bitka o Lekkerbetye na Vuchte 5. februára 1600“, ktorý je v súkromnej zbierke. Po prvé, poďme zistiť, aký druh bitky vyvolal u tohto umelca taký záujem. V skutočnosti to bol … kolektívny duel, ktorý sa odohral 5. februára 1600 na pustatine medzi mestskou šibenicou (taká „živá“drobnosť éry) a mlynom. Flámi sa zúčastnili duelu, bojovali so žoldniermi - Francúzmi a Brabantmi, v počte 22 ľudí na každej strane, s typickými zbraňami tej doby. Iniciátormi duelu boli francúzsky aristokrat de Bre a flámsky poručík Lekkerbettier. Jeho hlavným dôvodom bolo pohŕdanie francúzskym markízom voči flámskym šľachticom. Mimochodom, celé meno poručíka bolo Gerard Abrahams van Hohlingen a Lekkerbetyer je jeho prezývka, čo znamená „bastard“aj „priemer“(v zmysle pôvodu). To znamená, že Flámi neuvažovali o tom, že by svojim hajdúchom dávali útočné prezývky za urážlivé, hlavné je, že bojovali dobre!
Stredobodom kompozície Vranksovho obrazu boli Lekkerbetyer a de Bre, oblečení v typickom kyrysníkovom brnení, podobnom rytierskej zbroji. Podľa histórie bol Lekkerbetyer zabitý strelou z pištole na samom začiatku duelu, ale napriek tomu Flemings získali úplné víťazstvo a zabili 19 Francúzov. Markíz de Bré utiekol z bojiska, ale bol chytený a tiež zabitý.
Vranks bol veľmi mnohostranný a všestranný umelec, o čom svedčí jeho mimoriadne mnohopočetná hustota, ktorej je spoluautorom s Janom Brueghelom Mladším „Dôsledky bitky“, ktorý je v jednej zo súkromných zbierok. A čo a kto tu jednoducho nie je. Zachytený transparent a čižmy, muškety a klobúky porozhadzované po zemi, nahé mŕtvoly mŕtvych, stonajúce zranené, vyzúvajú si čižmy a vyzliekajú ich na kožu, zatiaľ čo ostatné sú pripnuté úderom do krku a chrbta. Rytierske oštepy (čo znamená, že oštepári sa stále používajú!) A tanierové „rúrky“na ruky, kyrysy a železný štít Randoshier ležia priamo tam. V diaľke je zachytený biely kôň a odprevadený zajatec v zbrani, zrejme šľachtic, pretože nebol okamžite zabitý. Stručne povedané, všetky atribúty doby, ľudské charaktery a činy - všetko je prezentované na prvý pohľad. Viditeľne, obrazne a veľmi jasne.
Niektoré z jeho zápletiek sú pekné, povedzme, úžasné. Platí to napríklad pre niekoľko plátien venovaných takýmto úzkym témam (a preto nie je na tú dobu také úzke, však?), Ako útoky na jazdcov v zbrani a pešiakov vo vlaku a - lupičov na mierumilovných cestovateľov na vysokej ceste!
Na tomto plátne opäť vidíme mimoriadne mnohostrannú akciu. Na rovine tiahnucej sa za horizontom, opäť s niekoľkými šibenicami na kopci v diaľke, sa po ceste pohybuje karavan a predné vozíky sa jasne pokúšali dostať do kruhu, ale zjavne nemali čas, mierumilovní cestujúci, výhodou ruchu je, že ženy a deti bežia do lesa. Útok na vozíky sa vykonáva komplexným spôsobom: vľavo naňho mušketieri strieľajú z bezprostrednej blízkosti, zatiaľ čo z boku na ceste ako prví skáču pištoľníci a karabinieri, ktorí ako prví skočia, pričom strieľajú za pohybu zozadu … kopijníci s dlhými rytierskymi kopijami. Nuž a na kopci napravo ovčiak odháňa stádo oviec od hriechu.
Najzaujímavejšie je, že tento dej sa neskôr veľmi rozšíril medzi plátna jeho študentov a nasledovníkov. Životná pravda bola zrejme taká.
Mimochodom, práve Vranks začal maľovať plátna zobrazujúce bitky na zemi, pričom venoval veľkú pozornosť topografickej presnosti zobrazenej scény, a potom tento štýl prijal a vyvinul ďalší umelec tej istej éry - Peter Snyers (1592) -1667). Vyvinul techniku zobrazovania svojho učiteľa, pričom na plátne zvýraznil tri roviny - prednú, strednú a ďalekú. V popredí je vždy niekoľko kľúčových postáv, napríklad veliteľ dohliadajúci na bitku. Ale tu vidíme zranených, alarmistov a dezertérov a kohokoľvek iného - aj tak. V centrálnej časti bola zobrazená skutočná kolízia, ale posledná tretina obrázku je krajina, ktorá sa mení na vzdialenú pokojnú oblohu. A hoci sa umelec sám nezúčastnil žiadnej z bitiek, väčšina jeho obrazov od Snyersa bola oficiálnym rozkazom vysokého velenia habsburského vojska, čo by sa nestalo, keby reprodukovali obrazy týchto bitiek nepresne!
A nie nadarmo má Viedenské vojenské historické múzeum celú „sériu Piccolomini“12 veľkoformátových plátien, ktoré napísal v rokoch 1639-1651 a ktoré ilustrujú všetky hlavné momenty kampaní slávneho cisárskeho poľného maršala Ottavia Piccolominiho., ktorí bojovali v Lotrinsku a vo Francúzsku v posledných rokoch tridsaťročnej vojny.
Týmto charakteristickým spôsobom namaľoval mnoho plátien, ale jedno z nich je možno najvýznamnejšie z hľadiska štúdia taktických formácií kavalérie a pechoty zo začiatku 17. storočia. Toto je obraz „Bitka o Kirholm“, ktorý sa odohral v roku 1605. Je o nej známe, že bola objednaná pre poľsko-litovského kráľa Žigmunda III., Prostredníctvom jeho agenta na súde v Bruseli arcivojvodu Alberta VII. Potom bola privezená do Francúzska a v roku 1673 predaná na aukcii. Toto dielo bolo prvýkrát spomenuté v súpisoch hradu Sassenage v roku 1820, kde sa nachádza dodnes.
Zoznámili sme sa (a to je najdôležitejšie) len s veľmi malou časťou bojových plátien zobrazujúcich bitky jazdcov 17. storočia a bitky tridsaťročnej vojny, ale v skutočnosti je ich mnohokrát viac ich. Ukážky zbraní, brnenia, munície, žltých kožených kaftanov - to všetko opakujú rôzni umelci v rôznych variáciách, ale existuje iba jeden záver: presne to sa vtedy stalo a na týchto plátnach vidíme niečo veľmi blízke modernej fotografii. Pri pohľade na drážďanskú zbrojnicu, viedenskú zbrojnicu paláca Hovburg a arzenál v Grazi vás tiež môže presvedčiť, že umelci maľovali tieto brnenia a zbrane z prírody.
