A nádoba, ktorú hrnčiar vyrobil z hliny …
Kniha proroka Jeremiáša, 18: 4)
Staroveká civilizácia. V našom cykle zoznamovania sa so starovekou kultúrou sa už objavili tri materiály: „Chorvátsky Apoxyomenus spod vody. Staroveká civilizácia. 2. časť “,„ Homérove básne ako historický prameň. Staroveká civilizácia. 1. časť “a„ Zlato za vojnu, štvrtý div sveta a efezský mramor “. Dnes sa opäť obraciame na tému starovekej kultúry, ale hovorme o úplne prozaických veciach, a to … jedlách.
Zišli sa k nám napríklad staroveké grécke keramické nádoby: amfory, ciliky, kiafy … Niektoré figúrky sú čierne a pozadie červené. U ostatných je opak pravdou! A majú tajomstvo, ktorým je, že nevyblednú, to znamená, že obraz na nich je taký vytrvalý, že sa nebojí tisícročí. Ako to dosiahli starovekí majstri? A samozrejme nás zaujímajú aj samotné kresby. Témy obrazu sú veľmi odlišné: od mýtických scén až po každodenný život susedných kováčov. A samozrejme, mnoho z keramiky starovekých Grékov zobrazuje bojujúcich bojovníkov. Nálezy artefaktov (meče, brnenia, prilby) len potvrdzujú, že tí, ktorí to všetko namaľovali, to všetko videli na vlastné oči. Staroveká grécka keramika je teda tiež encyklopédiou zbraní starovekých Grékov!
Historický detektív
Staroveká keramika nie je nič iné ako historická detektívka: pýtame sa „svedkov“, teda rozbitých črepov alebo celých nádob, a tí mlčia alebo … odpovedajú. Ale našťastie sú keramické nádoby starovekých Grékov také informatívne, že sa z nich dozvedáme veľa zaujímavých vecí, a to len ich starostlivým preskúmaním. Najprv však, než to urobíme, zistíme najdôležitejšiu vec: z čoho a ako Gréci vyrábali svoje jedlá, a to: misky, poháre, misky, ich slávne ampformy atď.
Hlina je hlavou všetkého
Tak z čoho? Najčastejšie z hliny (aj keď sa misky vyrábali aj z kovov: bronzu, striebra alebo zlata; neskôr dokonca zo skla). Hlina bola všade v Grécku a všade bola trochu iná - od svetlo červenej, takmer žltej až po tmavohnedú. V Attike pri Aténach sa ťažila veľmi kvalitná hlina. V gréčtine je hlina keramos a je ľahké uhádnuť, že hlinené výrobky sa nazývali (a stále sa im hovorí) keramika a majstri, ktorí ich vyrábali a vyrábali, boli keramici. Dokonca aj štvrť v Aténach, kde pracovali, sa volala Ceramic.
Tento materiál, to znamená hlina, však potreboval prípravu. Vykopať hlinu do diery, zamiesiť ju a vyrobiť hrnce bolo také ľahké! V prvom rade bol namočený vo väčších nádobách, alebo dokonca malých kamenných kotlinách. Súčasne sa vznášali a odstraňovali všetky druhy ľahkých nečistôt. Hlina sa potom vysušila, aby sa odstránila prebytočná voda.
Kto by mohol roztočiť hrnčiarsky kruh?
Potom sa hlina pozbierala, znova vysušila a pomocou hrnčiarskeho kruhu, ktorý mohol byť kamenný aj drevený, bola vyrobená jedna alebo druhá nádoba. Keďže kruh bol ťažký, skrútil ho otrok alebo učeň a samotný majster venoval pozornosť výlučne tvorivému procesu. Až neskôr prišli s prístrojom, aby ho mohli skrútiť nohami. A produktivita práce okamžite prudko stúpla. Ak sa nádoba skladala z niekoľkých častí, potom boli vyrobené oddelene a spojené, kým nevyschli. Pokúsili sa urobiť povrch nádoby hladkým, za čo ho utreli vlhkou handričkou alebo morskou špongiou a vysušený povrch opäť vyleštili, pričom ho potreli kúskami kosti, kameňa alebo dreva. Amfora alebo váza boli krajšie, ak hrnčiar zosvetlil farbu samotnej hliny. Napríklad pokryl povrch červeným okrom zriedeným vo vode a absorboval sa do hliny. Potom sa nádoby sušili v tieni, aby pod priamym slnečným lúčom nepraskli pri nerovnomernom zahrievaní. Z rovnakého dôvodu sa zabránilo prievanu. Takže dielňa gréckeho hrnčiara musela byť celkom priestranná … „vlastníctvo domu“.
Zrodenie jednej nádoby je dielom mnohých rúk
Teraz bolo možné pristúpiť priamo k maľovaniu hotového plavidla. Ale už sa tým nezaoberal hrnčiar, ale maliar váz, ktorému previedol svoj výrobok. Naostrenou palicou, olovenou ceruzkou, urobil náčrt budúcej kresby na ešte úplne suchý povrch nádoby, aby stále nepotreboval vyschnúť. To znamená, že stav nádob bolo potrebné monitorovať nepretržite a keďže niektoré nádoby sušili a natierali, ostatné by sa mali vykonať okamžite, aby bol proces sušenia a lakovania koordinovaný. Obrys figúr bol načrtnutý tenkým štetcom a na kreslenie okrúhleho štítu pre bojovníka bol použitý kompas.
Čierna a červená, červená a čierna …
Je zaujímavé, že väčšina gréckych nádob bola namaľovaná iba dvoma farbami - červenou a čiernou, aj keď sa používala aj biela a ružová. Navyše, červená farba bola stále rovnaká červená hlina, ale čierna, aj keď sa to zdá byť úžasné, bola tiež červená hlina, ale iba v kvalite sa mierne líšila. A sčernal iba počas vypaľovania v rúre. Maliar naň teda naniesol farbu, ktorá bola v skutočnosti iba hlinou, len o niečo tmavším odtieňom v porovnaní s tým, z ktorého bola vyrobená samotná nádoba, a to bola jeho ďalšia dôležitá zručnosť - je dobré rozlišovať drobné odtiene. vo farbe hliny, ktorá sa stáva iba po vypálení buď čiernej alebo červenej. Odtiaľ pochádza aj názov keramiky: čierno-figúrka a červeno-figúra. Prvý znamená, že figúrky na váze sú natreté „čiernou farbou“, druhý znamená, že priestor okolo figúrok je pokrytý čiernou farbou a samy sú ponechané vo farbe červenej hliny. Vázový maliar buď nabral malé detaily špeciálnym ostrým nástrojom, alebo ho namaľoval tenkým štetcom. Použili purpurovú, bielu, sivú, ružovú a niektoré ďalšie farby.
Podľa toho sa tiež získavali zmiešaním bielych, červených a čiernych ílov. Majstri vedeli, že ak urobíte čiernu farbu trochu tekutejšou, potom počas vypaľovania bude možné získať bohatý hnedastý odtieň, ktorý dobre odráža farbu vlasov. Sušený obraz bol opäť vyleštený a dielo bolo dokončené napísaním nápisov, napríklad mien zobrazených postáv.
Najdôležitejšie tajomstvo je v rúre
Teraz zostalo takmer to najdôležitejšie - streľba. Na to bola v dielni špeciálna pec, kde boli umiestnené maľované misky a kde bol otvorený voľný prístup vzduchu a teplota sa postupne zvyšovala na 800 °. V tomto prípade všetky výrobky, ktoré boli v rúre, sčervenali. Potom však boli kachle zatvorené, aby sa do nich nedostal vzduch, do paliva sa pridalo mokré palivové drevo alebo mokrá slama a teplota sa zvýšila na 950 °. Teraz riad naopak sčernal, ale nie úplne, ale iba na tých miestach, ktoré boli namaľované „čiernou farbou“. Teraz bolo potrebné zachovať túto farbu, pre ktorú vložili do kachlí viac dreva, nejaký čas držali rovnakú teplotu a potom ju otvorili pre vzduch. Teplota trochu klesla. Ak však pán omylom posunul drevo a teplota v peci stúpla na 1 050 °, čierna farba sa opäť zafarbila na červeno. Ide o najkomplexnejšie chemické procesy, ktoré v tej dobe prebiehali s oxidom železa obsiahnutým v hline, keď reagoval s oxidom uhličitým uvoľneným pri spaľovaní surového palivového dreva. A tu je otázka: ako starovekí grécki hrnčiari určili požadovanú teplotu? S najväčšou pravdepodobnosťou okom, v tieni plameňa. V každom prípade je jedna vec jasná: boli to profesionáli veľmi vysokej triedy a mali obrovské skúsenosti. No spoliehali sa aj na pomoc bohov, napríklad bohyne Athény, patrónky remesiel. Aj keď jednu vec vieme určite: potrebovali … veľa palivového dreva! Len naozaj!
Čie schopnosti boli vyššie?
Prirodzene, remeselníci boli na svoje výrobky hrdí, a preto ich podpísali. Pri pohľade na úžasné vázy s čiernymi a červenými figúrkami však častejšie obdivujeme talent maliarov váz, než aby sme si pamätali, aké náročné bolo ich skultúrniť a vypáliť. Zrejme v očakávaní to boli spravidla hrnčiari (menovite vlastníci dielní), ktorí častejšie uvádzali svoje mená na položky, aj keď mnohé z nich neprežili. Neprežili, pretože sa k nám dostali … v malých úlomkoch.
Nič netrvá večne, obzvlášť kameninový riad, ktorý bol niekedy, keď bol zasvätený bohom, zámerne rozbitý. Vázu bolo možné zachovať celú, iba keby bolo cťou sprevádzať človeka na onom svete a keby hrob nevykradli starovekí alebo neskorší hľadači pokladov. Takže v XIX storočí. v hrobkách jedného z najstarších národov Talianska - Etruskov, ktorí verili v posmrtný život a snažili sa ho vybaviť tým najlepším a najpríjemnejším spôsobom, našli obrovské množstvo celých maľovaných váz prinesených späť v 6. -5. storočia. Pred Kr NS. z Grécka. A hoci väčšina z nich bola vyrobená v Attike, v Aténach, stále sú v 19. storočí. nazývaný „Etruscan“, pretože väčšina z nich bola nájdená v etruských hrobkách.
Mimochodom, samotná etruská keramika sa dosť líši od gréckej, takže ich nemožno nijako zamieňať. Gréčtina je úplnejšia, takpovediac „dokonalá“, ale etruské nádoby sú namaľované, ako keby sa ich tvorcovia niekam ponáhľali. Navyše, mnohé z plavidiel sú úplne čierne a kresby na nich sú poškriabané!
