Čo môže byť jednoduchšie ako „jaskyňa“?
A stalo sa, že medzi sezónnymi hrami, ktoré sa konali jeden po druhom v londýnskych školách v 19. storočí, bola hra „grotto“veľmi populárna. Deti hľadali vo svojich domovoch staré starožitnosti a všetky druhy harabúrd, ktoré potom vystavovali na pouličných chodníkoch a zdobili ich kvetmi, mušľami a kamienkami. Sedeli vedľa svojich „výtvorov“v očakávaní, že na to nejaký okoloidúci vrhne zrak a možno bude aj štedrý s mincou.
Exteriér Kryštálového paláca. 1851 g.
Tieto miniatúrne výstavy (ako v skutočnosti boli) neboli vždy obľúbené medzi dospelými „návštevníkmi“, najmä ak žobrali o peniaze, ale samotní „organizátori“v nich nepochybne našli veľa potešenia. Bola zábava plánovať show; rozhodnite sa, čo a kde vystavíte; zbierať „účastníkov“a viesť všetko tak, aby to bolo potešením. Nakoniec, keď bol „stánok“dokončený, malí vynálezcovia boli zvedaví na pochvalu.
Takáto hra bola veľmi podobná výstavám v modernom zmysle, pretože výstavy nie sú len zbierky zaujímavých vecí zhromaždených na určitom mieste v určitom čase. Aj to sú ľudské akcie zamerané na dosiahnutie výsledkov. Výstavy sú formou ľudskej komunikácie medzi účastníkmi aj medzi verejnosťou a organizáciami a ich výsledky je možné získať iba nejakým dôsledným konaním.
A to všetko začalo s takou ťažkosťou …
„Je ťažké uveriť, že to všetko vyrobil človek,“bolo uverejnené v denníku The Times 2. mája 1851 a kráľovná Viktória na druhý deň napísala: „Skutočne úžasná, rozprávková scéna“.
Na výstave z roku 1851 bolo skutočne niečo báječné. Nie je to len samotná budova - kúzlo krištáľovej kupoly akoby obklopovalo všetko pod ňou, aura mystiky a neskutočnosti sa vznášala v jej vnútri i mimo neho. Toto celkom prozaické miesto sa dočasne zmenilo na žiarivý svet šťastia a harmónie.
Jeden z interiérov Crystal Palace
Všetko sa to však začalo celkom triviálne, ako prvé dejstvo Shakespearovho Snu noci svätojánskej, pričom prvé dve skromné výstavy sa konali v Spoločnosti umení v decembri 1845 a v januári 1846. Samotné výstavy boli celkom bežné, ale po nich sa zrodil nápad zaujať ich účastníkov organizovaním niečoho významnejšieho. Na stretnutí 28. mája 1845 bola navrhnutá myšlienka prvej medzinárodnej výstavy. Povolenie držať ho dal dokonca aj samotný princ Albert, ktorý šťastnou náhodou dorazil na každoročnú návštevu Spoločnosti umení. Prostriedky boli okamžite pridelené a bolo navrhnuté miesto konania - dočasná budova v Hyde Parku. Bol zostavený predbežný zoznam účastníkov a pozvánky boli odoslané do mnohých miest, ale výsledok bol odradzujúci. Tajomník John Scott Russell vo svojej správe napísal: „Verejnosť je ľahostajná, niektorí prijali ponuku účasti aj s nepriateľstvom. Výbor nie je pripravený poskytnúť materiálnu podporu, verejnosť necíti súcit, neexistuje žiadaná interakcia zo strany výrobcov, neexistujú ľudia, ktorí by chceli vidieť cestu k úspechu. Pokus zlyhal. “Našťastie to bol len jeho osobný názor a aj potom to veľmi skoro zmenil a čoskoro napísal niečo iné:„ Briti neboli dostatočne oboznámení s účelom výstavy, ich vplyvom na charakter národa a jeho stránka obchodného rozvoja. Takéto výstavy vyžadujú, aby sa účastníci v tejto oblasti vzdelávali, a takáto príležitosť by sa mala poskytnúť. “Je zrejmé, že organizátori výstavy nemali o PR práci najmenšiu predstavu, a je to pochopiteľné! Do konca roku 1845, bolo rozhodnuté o cenovom fonde pre priemyselný tovar s umeleckým dizajnom. Súťaž mala prilákať výrobcov, najmä preto, že už vtedy boli Briti národom športovcov a konkurenčný duch mali v krvi.
Prihlášky na výstavy ocenené prvými cenami boli však bezvýznamné, čo znemožnilo ich držanie. Otázka súťaží musela byť o nejaký čas odložená.
Prvé kroky však priniesli aj určité pozitívne výsledky. Prilákali Henryho Coyla, ktorý bol typickým predstaviteľom svojej doby. V tom čase už zaujal vedúce postavenie v poštovej reforme, vytlačil prvú vianočnú pohľadnicu na svete a niekoľko rokov publikoval sériu ilustrovaných kníh pre deti. Príroda ho obdarila aj výtvarným a hudobným talentom. Navrhol nádhernú čajovú súpravu a vydal ju pod svojim pseudonymom „Fellix Summerlee“. Táto služba bola ocenená striebornou medailou a neskôr ho v roku 1846 Russell presvedčil, aby sa pripojil k Spoločnosti umení. Po takom úspechu na výstave skončila Coyleova služba v Buckinghamskom paláci a bola uvedená do výroby v niekoľkých verziách. V rokoch 1846 - 1847 uskutočnili sa ďalšie pokusy prilákať výrobcov zlepšovaním kvality a zvyšovaním hodnoty a hodnoty cien. Nepomohlo to však k prilákaniu potrebného počtu účastníkov. Coyle a Russell strávili celé dni návštevami výrobcov a presviedčaním, aby sa zúčastnili show.
Jeden z interiérov Crystal Palace
Nakoniec sa zozbieralo 200 exponátov, z ktorých niektoré pre prvú výstavu nezaujímali. Úvodný článok katalógu výstavy priemyselného umenia zhrnul všetky ciele výstavy. Okrem technickej hodnoty pre dizajnérov a výrobcov je uvedené aj toto: „Sťažnosti prichádzajú od výrobcov z celého sveta, že verejnosť nemôže rozlišovať medzi vulgárnymi, škaredými, sivými od krásnych a ideálnych. Trváme na tom, že od umenia sa odrádza len preto, že dobrí producenti nie sú známi … Veríme, že výstava, ktorá otvorí svoje brány každému, bude smerovať a kvalitatívne zlepšovať vkus publika. “
Prvé kroky a prvé úspechy
Napriek svojim malým rozmerom mala výstava obrovský úspech a prilákala 20 000 návštevníkov. O niečo neskôr, od 9. marca do 1. apríla, sa uskutočnil druhý ročník výstavy. Úspech v roku 1847 zmenil názor výrobcov a v roku 1848 sa ponuky na účasť valili odvšadiaľ. Vystavených bolo už 700 exponátov, väčšinou išlo o nové návrhy priemyselných výrobkov. Návštevnosť sa rozrástla na 73 000 ľudí.
Tretia výstava v roku 1849 bola ešte väčšia, každý kút budovy bol obsadený, kvôli čomu bolo potrebné výstavu skrátiť na niekoľko sekcií. Konečne je možné oznámiť konečný termín ďalšej národnej výstavy, päť rokov po prvom ročníku. Tento dátum bol prvýkrát oznámený v tohtoročnom katalógu výstav. Nadšenie verejnosti dalo potrebný počet podpisov pod petíciu do parlamentu za formálnu podporu projektu a rozpočtu stavby.
Predstavením petície bola dokončená prvá etapa v histórii vzniku prvej medzinárodnej výstavy. Spoločnosť pre umenie bola úspešná v získavaní členov a verejnosti, získala podporu a súhlas vlády a dokonca oznámila dátum. Všetko vyššie uvedené robili obyčajní členovia spoločnosti bez akejkoľvek podpory svojho prezidenta. Plánovalo sa zorganizovať národnú výstavu podľa vzoru podobnej výstavy vo Francúzsku. Víťazstvom roku 1851 však bolo, že v skutočnosti to už nebola národná, ale prvá medzinárodná výstava. Táto myšlienka nebola nová. Už keď mnohí hrdo vyhlásili, že ešte skôr (1833 - 1836 vo Francúzsku) sa konali medzinárodné výstavy. Ďalšie vyšetrovanie však ukázalo, že sa nikto z pozvaných zámorských účastníkov nedostavil. V roku 1849 však bola medzinárodná výstava iba snom a pre princa Alberta a spoločnosť sa stala úlohou, ktorú je potrebné zrealizovať.
Jeden z interiérov Crystal Palace
Riešenia Buckinghamského paláca - do života
V roku 1851 sa v Buckinghamskom paláci konala historická konferencia, na ktorej sa zrodila „Veľká priemyselná výstava všetkých národov, 1851“. Na tomto stretnutí boli zvážené a prijaté hlavné rozhodnutia:
1. O sekcii exponátov do štyroch sekcií: pracovný materiál, stroje, priemyselné výrobky a sochárstvo.
2. O potrebe dočasnej budovy, do ktorej by sa zmestili všetky tieto veci, ale otázka zostala otvorená v súvislosti s ďalším hľadaním vhodného územia.
3. O rozsahu výstavy.
4. O cenách.
5. O financovaní.
Bolo zrejmé, že od vlády sa dá očakávať len málo a finančné prostriedky by sa mali okamžite zvýšiť na dobrovoľnom základe. Je úžasné, že všetky tieto dôležité rozhodnutia boli urobené za jeden deň!
Potom prišlo obdobie nevídaného úsilia. Výrobcovia boli prijatí zo 65 miest v Anglicku, Škótsku, Írsku a Nemecku. Indická spoločnosť a neskôr aj samotný Napoleon III sa zaviazali pomôcť výstave. Bola dokonca udelená kráľovská cena, čo ešte viac zvýšilo stav výstavy.
Jeden z interiérov Crystal Palace
Zdá sa, že všetky ťažkosti sú už zažehnané. Výsledkom tvrdej päťročnej práce bola nielen možnosť usporiadania medzinárodnej výstavy, ale aj schválenie schémy na jej usporiadanie vládou, podpora výrobcov a finančná dôvera.
Zostávalo len postaviť budovu pre výstavu. A práve vtedy sa ukázalo, že najhoršie problémy ešte len prídu. Jeden z nich bol finančný: príspevky prichádzali veľmi pomaly. Potom jeden z členov Spoločnosti umení, Lord Major, hodil veľký banket, na ktorom sa zúčastnila celá vysoká spoločnosť z celej krajiny. Potom sa fond zvýšil na 80 000 libier. Táto suma bola viac než dostačujúca na všetky výdavky. Na stavbu to však sotva stačilo: toto bol problém číslo jeden.
Umiestnenie výstavného pavilónu sa zrazu stalo problémom číslo dva. S kráľovnou bola uzavretá dohoda o využívaní oblasti Hyde Park. Toto rozhodnutie však nie každému vyhovovalo. Denník The Times spustil energický protest. „Celý park,“uviedli noviny, „okrem iného bude zničený a Kensingtonské záhrady budú zničené a blízke obytné štvrte budú trpieť hordami vulgárnych návštevníkov, ktorých na tejto výstave zhromaždí na mieste. Ale čo stromy? Budovy ? “Veľa sa hovorilo aj o znečistení parku, ktorý bol ozdobou Londýna. Dizajn budovy bol treťou výzvou. V roku 1849 sa predpokladalo, že táto budova sa stane hlavným exponátom výstavy. Kráľovská komisia oslovila stavebný výbor. Komisia vyhlásila súťaž pre dizajnérov všetkých národov, ale vyhradila si na ňu iba tri týždne. Napriek tak krátkemu obdobiu dostala komisia 233 projektov, z toho 38 zahraničných. Z nich bolo vybraných 68, ale ani jeden nebol odporučený na schválenie. Namiesto toho výbor navrhol svoju vlastnú verziu, ktorú kráľovská komisia jednoducho prinútila prijať. Projektom bola tehlová konštrukcia s kupolou obloženou kovom. Zatvorenie obrovskej časti Hyde Parku bolo samo o sebe zlým nápadom, ale taký strašný materiál ako tehla hrozil, že navždy zničí krajinu aj krajinu. To predstavovalo ďalší problém pre organizátorov - mohla by byť taká obrovská budova dokončená do otvorenia výstavy (za menej ako rok)?
Búrkové mraky ale zmizli tak náhle, ako sa objavili. Už v júli 1850 bolo nájdené riešenie všetkých troch týchto problémov.
Finančná otázka bola vyriešená zvýšením príspevkov do fondu priamo od členov Komisie. Tiež bolo možné vziať si bankový úver proti zárukám Komisie.
V oboch komorách parlamentu vypukli spory o umiestnenie. Pre princa Alberta bolo obzvlášť ťažké čakať na rozhodnutie. Ak bol Hyde Park odmietnutý, potom jednoducho neexistovalo žiadne iné miesto. Polemika sa ale skončila v prospech Hyde Parku.
K otázke budovy došlo k menšej kritike, ale samotný problém je komplexnejší. Riešenie sa našlo na poslednú chvíľu. Stalo sa to tak nečakane, že to bolo vnímané ako skutočný zázrak.
Jednoduchý záhradnícky projekt
Joseph Paxton bol jednoduchý záhradník, ale jeho záujmy sa neobmedzovali iba na toto. V tom čase bol navyše známy svojim železničným projektom a sklenenou štruktúrou. Tak sa stalo, že musel hovoriť s britským premiérom Ellisom a práve v tomto rozhovore mu povedal o svojej myšlienke. A Ellis poznal Paxtonove diela a vedel, že si zaslúžia pozornosť. Predseda vlády sa preto obrátil na obchodnú komoru, aby objasnila podmienky zvažovania nového projektu. Neexistoval takmer žiadny, zostalo iba niekoľko dní, počas ktorých bolo možné vykonať úpravy oficiálneho projektu alebo predložiť nový. A Paxton sa rozhodol využiť príležitosť, ktorá sa mu naskytla. Celý víkend sa venoval práci na projekte. Na zasadnutí železničného výboru boli jeho myšlienky ďaleko od témy stretnutia. Na druhej strane sa na papieri objavila „hrubá“kresba toho, čo sa neskôr začalo nazývať „Krištáľový palác“. Jeho dizajn obdivoval takmer každý, ale znamenal hanbu pre kráľovskú komisiu, pretože ich projekt už schválil stavebný výbor. Paxtonovu fantastickú štruktúru nebolo možné prijať bez technickej expertízy, pre ktorú mal údajne vyšetrovanie vykonávať ten istý stavebný výbor, ktorý nemohol tak ľahko spochybniť jej povesť. Spoločnosť pre umenie pomohla Paxtonovi získať informácie o výške stromov, aby mohli úplne vstúpiť do budovy. Vďaka tomu bol jeho projekt environmentálne neoceniteľný, ale práve to mu inžinieri vo výbore nemohli odpustiť.
Čas plynul, ale stále od neho neprišla žiadna odpoveď. Paxtona to unavilo, rozhodol sa apelovať priamo na národ. 6. júla 200 000 kópií Illustrated London News, ktoré krajinu o niečo skôr zdesilo kresbami oficiálneho stavebného návrhu, teraz predstavilo Paxtonov vývoj spolu s vysvetlivkou. Ľudia okamžite prijali jeho projekt ako veľkolepú a jedinečnú dočasnú stavbu pre Hyde Park.
The Times boli stále proti akejkoľvek invázii do parku a projekt nazvali „Monstrózny zelený dom“. Výbor však nemohol brániť všeobecnému schváleniu a obdivu.
Zvíťazil Paxton. Opäť mu len šťastná šanca pomohla stretnúť sa s Charlesom Foxonom, jedným z partnerov veľkej stavebnej spoločnosti a výrobcom skla. Na nasledujúcom zasadnutí boli vypočítané výdavky, ktoré neprekročili rozpočet. Pätnásteho júla bolo vďaka skupine nadšencov možné schváliť plán vo stavebnej komisii, presne rok pred otvorením výstavy.
Zdá sa, že výstavbe teraz dala zelenú. Teraz však existujú finančné problémy. Začala sa nová vlna kritiky, ale princ Albert to všetko zobral s úsmevom, pretože otvárací deň prvej medzinárodnej výstavy bol už tak blízko. Odpovedal: „Matematici vypočítali, že Krištáľový palác odfúkne prvý ľahký vánok; inžinieri dospeli k záveru, že sa galérie zrútia a rozdrvia návštevníkov; lekári varujú, že v dôsledku komunikácie mnohých rás nastala čierna smrť. príde stredovek … Nemôžem sa voči svetlu poistiť proti všetkému, rovnako ako sa nezaväzujem prevziať zodpovednosť za život kráľovskej rodiny. “Napodiv sa nič také nestalo a Paxtonov elegantný palác bol napriek tomu postavený. Už 1. februára 1851 bol Krištáľový palác pripravený, iba sedemnásť týždňov po zatlačení prvého stavebného kolíka do zeme.
Navštevujú nás všetky vlajky sveta …
V zostávajúcom čase boli všetci zaneprázdnení tak dôležitou a problematickou záležitosťou, ako je výber exponátov. Rozhodlo sa, že polovica plochy (37 200 m²) by mala byť pridelená britským účastníkom a zvyšná plocha by mala byť rozdelená medzi ostatné krajiny. Čoskoro sa ukázalo, že ani tento priestor nevyhovie každému, a tak uplatnili výberový systém zverený vedeniu zúčastnených krajín. Komisia rozhodla iba o ich umiestnení na výstave.
Coyle a jeho kolegovia odviedli vynikajúce administratívne povinnosti. Je potrebné spomenúť, že korešpondencia výkonného výboru v období od októbra 1849 do decembra 1851 vzrástla na 162631 listov - a to je pred príchodom písacích strojov! Ľudia sa zaujímali nielen o budovu a časový rámec, v ktorom bude postavená, ale aj o samotné exponáty. V medzinárodnej sekcii bolo tiež veľa ťažkostí. Prvé exponáty dorazili 12. februára, posledné boli dodané až po otvorení. V čase otvorenia výstavy bolo prijatých 80 percent exponátov. Z 15 000 účastníkov bola polovica Britov a polovica cudzincov; zoznamy poukazujú na zástupcov najmenej 40 rôznych krajín, z ktorých Francúzsko bolo na čele.
Jeden z exponátov: trón darovaný kráľovnej Viktórii kráľom Travancore
Nakoniec prišiel 1. máj. Podnik veľkého rozsahu bol dokončený. Svietilo jarné slnko; mladá kráľovná s nadšením, ktoré prekvapilo aj jej sprievod, išla na miesto činu. Na chvíľu to vyzeralo ako nové tisícročie. Po prvý raz vo svetovej histórii sa zástupcovia toľkých národov zišli pod jednou kryštálovou strechou v budove, kde sa zbierali najlepšie výtvory každej krajiny. Kráľovná pri tejto príležitosti napísala: „Nesporný súhlas, radosť v každej tvári, nesmiernosť a nádhera budovy, kombinácia paliem, kvetov, stromov a sôch, fontán, zvuku organa (200 nástrojov a 600 hlasov sa spojilo do jeden) a moji milovaní priatelia, ktorí znova spojili históriu všetkých krajín Zeme - to všetko sa skutočne stalo a zostane v pamäti navždy. Nech Boh zachráni môjho drahého Alberta. Nech Boh ochráni moju drahú krajinu, ktorá sa dnes tak nádherne ukázala !"
Expresívnosť týchto slov vyjadrovala nielen pocity kráľovnej, ale aj nadšenie, ktoré počas celej výstavy rástlo. Rekordný počet denných návštev sa za posledný týždeň zvýšil na 110 000. V období do októbra sa celkový počet návštevníkov zvýšil na 6 miliónov. Finančný výsledok plne pokryl náklady organizácie. Po splatení dlhov, pôžičiek a platieb ostalo ešte 200 000 libier a dobrovoľný fond.
Úspech je skutočne ohromujúci
Výstava mala skutočne obrovský úspech. Ale ešte viac výsledkov bolo získaných po jeho zatvorení. Prvým je zisk a jeho investícia. Organizátori sa rozhodli investovať ju do pozemkov v South Kensington, susediacich s priestorom, kde sa výstava konala. Ako majitelia tohto lukratívneho majetku mohli v nasledujúcich rokoch poskytnúť finančné prostriedky na podporu mnohých vzdelávacích inštitúcií a vytvoriť systém štipendií na vysokých školách vedy a umenia, ktorý existuje dodnes.
Druhou je samotná budova Krištáľového paláca, príliš veľká na to, aby sa dala neskôr jednoducho rozobrať. Prestavaný v inom meste slúžil ako obľúbené zábavné a spoločenské stredisko, kým ho v roku 1936 nezničil požiar. Krištáľový palác bol tiež jednou z prvých štruktúr, v ktorých boli prijaté dnes tak rozšírené zjednotené prvky: celá budova bola tvorená rovnakými bunkami, zostavenými z 3300 liatinových stĺpov rovnakej hrúbky, 300 000 rovnakých tabúľ skla, rovnaký typ drevených rámov a kovových nosníkov. Prefabrikáty štandardných veľkostí boli prefabrikované v požadovaných množstvách, takže ich bolo potrebné zmontovať iba na stavbe a v prípade potreby ich bolo možné rovnako ľahko rozobrať!
Ak sa obrátime na celkový výsledok, potom treba poznamenať, že to nebola len prvá medzinárodná výstava, ale prvé stretnutie národov s mierovými cieľmi. Na jednej strane to bol prvý krok vo vývoji medzinárodného hnutia a na druhej strane stimulácia medzietnickej konkurencie.
Teraz sa pozrime na jeho účinok prizmou pohľadov troch skupín: návštevníkov, účastníkov a poroty. Práve s ňou začína taký fenomén, akým je masový medzinárodný turizmus. Samotní Briti prešli vážnou skúškou: koniec koncov, v celej histórii ich národa nikdy nedošlo k invázii toľkých cudzincov. Pomohlo to pochopiť, že nie všetci sú také zvieratá a ignoranti, ako sa im to predtým zdalo. Navyše, okrem nespočetných neformálnych stretnutí na výstave, vláda organizovala aj dovolenky pre medzinárodné delegácie v celom Londýne. Paris prevzala štafetu a pozvala mimoriadny počet Angličanov, ktorí ich obklopili prúdom zábavy. Sociálne kontakty tohto druhu a tohto rozsahu medzi ľuďmi rôznych národností boli v tom čase nepochybne bezprecedentné.
Výstava otvorila oči britským účastníkom a pomohla im uvedomiť si, čo si predtým tvrdohlavo odmietali všimnúť, a to primitívnosť moderného anglického dizajnu. V tejto súvislosti spôsobila bleskové rozšírenie popularity výtvarnej výchovy a prispela k vzniku nových škôl umeleckej stavby. Ale zahraniční predstavitelia tiež veľa získali z toho, čo videli v Anglicku, ktoré v tom čase predbehlo mnohé krajiny. Niektorí označili rok 1851 za začiatok strojového veku. V mnohých krajinách boli clá na dovážaný tovar znížené.
A nakoniec porota. Pozostával zo zástupcov vedy a umenia z každej zúčastnenej krajiny. Napriek tomu, že témy ich diskusií boli obmedzené, zasadnutia poroty sa stali prototypom medzinárodných konferencií a kongresov o všetkých druhoch vedeckých, kultúrnych a ekonomických otázok. Prvýkrát v histórii umožnili predstavitelia vedy, umenia a obchodu ich vlády stretnúť sa a diskutovať o týchto témach. Ďalším významným výsledkom bola výstavba železnice zo všetkých častí krajiny do jej hlavného mesta - Londýna.
Interný efekt výstavy možno považovať za vzdelávací. Organizátori dospeli k záveru, že katalóg výstavy nebol veľmi úspešný, všetci ho kritizovali. Nedostatok dobrého označenia sa stal ďalším kameňom v britskej zeleninovej záhrade. Ich časť nebola taká informatívna, ako by mohla byť. To samozrejme veľa nehovorilo davom obdivujúcich prizerajúcich sa, ale odborníkom to veľa napovedalo. Výstava teda stimulovala aj rozvoj vzdelávania, otvárali sa nové vzdelávacie inštitúcie a rozširovalo sa neformálne vzdelávanie (múzeá, umelecké galérie), ktorého rozvoj tak charakterizoval túto dobu.
Pamätná medaila z výstavy z roku 1851 zobrazujúca Krištáľový palác
Napokon bol Crystal Palace predurčený vstúpiť do dejín ruskej literatúry a politického myslenia 19. storočia. V roku 1859 N. G. Černyševskij. To, čo videl, tak silne ovplyvnilo jeho predstavivosť, že slúžil ako prototyp obrovskej budovy, v ktorej komunita budúcnosti žije vo štvrtom sne Veru Pavlovnej z románu „Čo sa má robiť?“Ruský spisovateľ s úžasnou prezieravosťou nahradil železo a liatinu v konštrukčných prvkoch paláca hliníkom, kovom, ktorý bol v tom čase drahší ako zlato. Ešte nevedeli, ako ho získať vo veľkom množstve a používali sa iba v šperkoch.
Potom všetky rozvinuté krajiny prijali skúsenosti z Británie a takéto výstavy a budovy sa už stali normou v našom živote!
