V XVI storočí. Západoeurópski majstri brnenia dosiahli vrchol svojej zručnosti. Práve v tomto období vzniklo najslávnejšie a bohato zdobené plátové brnenie.
Workshopy boli roztrúsené po mnohých obchodných a ekonomických centrách západnej Európy: najväčšie z nich sú Miláno, Augsburg, Norimberg, Solingen, Toledo atď. Obvykle sa nachádzali tam, kde boli podmienky na výrobu najpriaznivejšie. Išlo o tieto podmienky: zásoby dreva na uhlie, vodné zdroje na pohon kladív a leštiacich kotúčov a samozrejme blízkosť dodávateľov železa a ocele. Veľmi dôležité boli aj obchodné tepny - vodné a pozemné cesty na prepravu surovín a hotových výrobkov. A samozrejme nebolo možné zaobísť sa bez zákazníkov a zákazníkov, najlepšie bežných. Značný príjem priniesli rozkazy zo dvora a rytierskeho stavu. Vládne príkazy na hromadnú výrobu zbraní a brnení pre vojská však mali pre hospodársky rozvoj dielní oveľa väčší význam.
V tom čase existujúce dielne dodávali vojenskú techniku, zbrane a brnenie pre celé armády, najmä počas mnohých vojen tejto éry. Rozdiely vo výrobe brnení a zbraní pre šľachtu a pre vojakov boli zásadne malé (okrem gravírovania a dekorácie), ale napriek tomu nebolo ľahké skĺbiť oba procesy (kusová práca a hromadná výroba) „pod jednou strechou“.
Treba poznamenať, že brnenie známych majstrov mohlo stáť veľmi veľké peniaze, niekedy aj celé bohatstvo. Ako príklad môžeme uviesť jeden záznam z výdavkovej knihy španielskeho dvora za rok 1550: „Colman, augsburský obrnený muž - 2 000 dukátov na úkor 3 000 za vyrobené brnenie“[Etat de dpenses de la maison de don Philippe d'Autruche (1549-1551) // Gazettedes Beaux & Arts. 1869. Zv. 1. S. 86-87]. Dukát v Španielsku v 16. storočí. - zlatá minca s hmotnosťou približne 3,5 g, t.j. 3 000 dukátov z hľadiska hmotnosti je niečo viac ako 10 kg rýdzeho zlata. A napríklad dobré brnenie na turnaj augsburského majstra 16. storočia. Anton Peffenhauser nestál menej ako 200-300 toliarov, zatiaľ čo obyčajné hromadné brnenie pre obyčajného vojaka nestálo viac ako 6-10 toliarov. Thaler (alebo Reichstaler) vo Svätej rímskej ríši 16. storočia. - strieborná minca s hmotnosťou 29, 23 g (od roku 1566), t.j. 300 toliarov, čo sa týka hmotnosti, je približne 8,8 kg striebra.
Stať sa majstrom nebolo vôbec jednoduché. V každom z vyššie uvedených miest existovalo niekoľko veľkých nešpecializovaných dielní, ktoré vlastnili prominentné rodiny zapojené do výroby zbraní. Existovala medzi nimi neustála konkurencia, pričom výrobcovia zbraní a brnení boli povinní striktne dodržiavať požiadavky listiny mestských cechov zbrojárov. Cech vykonával nielen pravidelné kontroly kvality výrobkov pred predajom, ale tiež neustále monitoroval, ako boli učni a učni školení. Cech obchodu vymenoval špeciálnu komisiu (niektorí z najlepších remeselníkov z rôznych rodín) na kontrolu kvality výrobkov. Na tie časti brnenia, ktoré obstáli v teste, opečiatkovala značku mesta. Preto väčšina vtedajších brnení a zbraní mala 2 charakteristické znaky - mestá a remeselníkov.
Pečiatka majstra Valentina Siebenburgera (nem. Valentin Siebenburger, 1510-1564) vo forme prilby s písmenami „V“a „S“a značkou mesta Norimberg (vpravo) na pancieri kyrysu vyrobená brnenia vyrobeného pre brandenburského kurfirsta Joachima I. Nestora alebo Joachima II Hektora
Hore: značka majstra Kunza (Konrada) Lochnera (nem. Kunz (Konrad) Lochner, 1510-1567) vo forme leva stojaceho na zadných nohách. Dole: pečiatka majstra Lochnera (vľavo) a pečiatka mesta Norimberg
Pri zdobení brnenia remeselníci niekedy vložili svoje iniciály do ornamentu (spravidla na nápadnom mieste).
Iniciály „S“a „R“od Stefana Rormosera (? -1565) z Innsbrucku na zadnej strane prilby vyrobenej z brnenia vyrobeného pre štajerského vojvodu Fransa von Tuffenbacha
Cech bol vplyvnou štruktúrou a majstri dodržiavali stanovené pravidlá. Ale nie všetky a nie vždy. Boli majstri, ktorí ich nechceli brať do úvahy. Norimberský majster Anton Peffenhauser, známy svojou elegantnou a vysoko umeleckou zbrojou, teda nestihol splniť veľkú štátnu objednávku do stanoveného termínu. A potom začal cez sprostredkovateľov nakupovať hotové brnenia od iných majstrov a prerušovať na nich značky. Toto nebol zločin, ale bolo to v rozpore s listinou cechu. Toto sa stalo známym. Ale majster mal v spoločnosti takú váhu, že ho cech nemohol potrestať celou svojou túžbou.
Učeníci mali byť od začiatku až do konca vyškolení na výrobu brnenia. Školenie trvalo napríklad v Augsburgu alebo Norimbergu štyri roky a potom pracovali rovnako, ale ako najatí učni a až potom sa stali kvalifikovanými remeselníkmi. Boli každoročne vyšetrovaní a zároveň vydávali licenciu na výrobu určitej časti brnenia. Školenie bolo dlhé a nákladné, takže väčšina študentov dokončila školenie a naučili sa robiť iba dva alebo tri detaily, čo viedlo k úzkej špecializácii. Počet učňov a učňov pre konkrétneho majstra bol obmedzený. Napríklad v Norimbergu mohli cechmajstri mať iba dvoch učňov a od roku 1507 sa ich počet mohol zvýšiť na štyroch a jedného učňa.
V dôsledku obmedzení dielne museli dielne, ktoré boli veľmi malé a špecializované, navzájom spolupracovať. Často to však nebolo dočasné partnerstvo, skôr trvalé. Zbrojné manželstvá a dynastické dedičstvo dielní boli bežné. Skúsenosti zo spolupráce viedli k súdržnosti workshopov a presadzovaniu všeobecných záujmov obchodu. Špecializácia práce navyše prispela aj k sériovej výrobe, takže brnenie bolo vyrobené pomerne rýchlo - výroba dobrého úplného brnenia bez dekorácií trvala v priemere nie viac ako 2,5 až 3 mesiace. Výroba drahých s gravírovaním môže trvať šesť mesiacov.
Gravírovanie spravidla robili iní remeselníci, ktorí sa na to špecializovali, ktorí sami vyvinuli dizajn alebo pracovali podľa schváleného majstra u zákazníka. Ale tento typ dekorácie bol dosť vzácny a veľmi drahý. Oveľa rozšírenejšia technika v 16. storočí. bolo leptanie kyselinou. Túto prácu spravidla nevykonávala ani hlavná zbroj.
Pompeo della Chiesa (Miláno)
V poslednej štvrtine XVI. Severné Taliansko sa stalo jedným z výrobcov nádherných zdobených brnení, ktoré sa vyznačovali vysoko umeleckou rytinou v štýle bohatých talianskych tkanín (taliansky i motivi a tessuto). Takéto brnenie, vyrobené technikou čiernenia a zlátenia, bolo pokryté vzormi, ktoré sa podobali najlepším textilným vzorkám. Palmové ratolesti, vojenské kovanie, trofeje s prvkami zbraní boli šikovne kombinované s gravírovanými ozdobami, obrazmi alegorických postáv a mytologických postáv staroveku, erbmi a mottami.
Jedným z najväčších európskych majstrov obranných zbraní bol vynikajúci milánsky zbrojár Pompeo della Chiesa alebo Chiese (taliansky Pompeo della Cesa). Medzi jeho zákazníkov patrili vplyvní predstavitelia šľachty: španielsky kráľ Filip II. Habsburský, vojvoda z Parmy a Piacenzy Alexandro Fernese, vojvoda z Mantovy Vincenzo I Gonzaga, toskánsky veľkovojvoda Francesco I. Medici, salzburský knieža a biskup Dietrich von Raithenauz a Geosarara z Herosarary a mnoho ďalších. Ním vyrobené brnenie nemožno nikdy zamieňať s prácou iných majstrov.
Nie je známe, kde a kedy sa narodil, neexistujú presné údaje o rokoch jeho činnosti. Prvá dokumentárna zmienka o majstrovi Pompeovi della Chiesovi pochádza z roku 1571 a je obsiahnutá v dochovanom liste od jedného z jeho zákazníkov - vojvodu Emmanuela Philiberta zo Savoye. Podľa niektorých správ Pompeo, už starší muž, od roku 1593 nepracoval na zákazky sám, ale stále riadil prácu svojej dielne, v ktorej pracovali jeho študenti [Fliegel St. Arms & Armor: Clevelandské múzeum umenia. Harry N Abrams, 1999. S. 94.].
Zbrojárska dielňa sa nenachádzala v samotnom meste, ale v rezidencii milánskych vojvodov - hradu Sforza (taliansky: Castello Sforzesco), čo nepochybne naznačovalo vysoké postavenie majstra. Hrad prežil dodnes a je považovaný za prototyp niektorých architektonických foriem moskovského Kremľa.
Hlavná veža zámku Sforza v Miláne
Majster podpísal svoje brnenie monogramom POMPEO, POMPE alebo POMP. Tento monogram bol spravidla vpísaný do kartuše s nejakým druhom obrázku alebo znaku na jednej z centrálnych častí brnenia (napríklad kyrys). Na niektorých neskorších brneniach je namiesto monogramu značka Maestro dal Castello Sforzesco (v podobe trojvežového hradu), t.j. majstri zo zámku Sforza, kde najmenej od začiatku XIV. bola tu zbrojárska dielňa.
Brnenie na polovicu tela Pompea della Chiesa. Okolo roku 1590
Pečiatka Maestro dal Castello Sforzesco
Čarodejnica lietajúca drakom
Ďalšie polovičné brnenie majstra z rovnakého obdobia
V súčasnosti existujú asi tri desiatky kusov brnení vyrobených Pompeom della Chiesom, ktoré prežili úplne alebo čiastočne. Znalci zbraní B. Thomas a O. Hamkber identifikovali a popísali dvadsaťštyri kusov brnení vyrobených Pompeom [Thomas B., Camber O. L'arte milanese dell'armatura // Storia di Milano. Milano, 1958. T. XI. S. 697-841]. Plus 6 ďalších v rôznych zbierkach, vrátane jednej čiastočne zachovanej v Rusku (Vojensko-historické múzeum delostrelectva, ženijných vojsk a signálneho zboru v Petrohrade).
Helmschmidt (Augsburg)
Najväčšími strediskami výroby obranných zbraní v stredoveku a v ranom novoveku boli juhonemecké mestá Augsburg a Norimberg. Medzi augsburskými zbrojármi zaujíma zvláštne miesto rodina Kolmanovcov (nem. Colman), ktorá dostala prezývku Helmschmidt (nem. Helmschmidt; doslova „kováč helmy“).
Poznávací znak majstra Helmschmidta (turnajová prilba s hviezdou). Vľavo - pečiatka mesta Augsburg (borovicový kužeľ)
Rodinný podnik založil Georg Kohlmann († 1495/1496). Jeho nástupcom sa stal jeho syn Lorenz Kohlmann (1450 / 1451-1516), pracoval u cisára Fridricha III. A v roku 1491 ho vymenovali za dvornú zbroj cisára Maximiliána I. Verí sa, že v roku 1480 vynašiel „súpravu“" - súbor vymeniteľných prvkov, ktoré v rôznych kombináciách tvorili brnenie s rôznymi funkciami: pre vojnu alebo turnaj, pre jazdecký boj alebo boj proti nohám. V roku 1490 sa Lorenz podieľal na vývoji slávneho elegantného štýlu, ktorý neskôr dostal meno odborníkov „Maximilian“[Idem. Helmschmied Lorenz // Neue Deutsche Biographie. Bd. 8. S. 506].
Plne gotické brnenie cisára Maximiliána I. Remeselník Lorenza Kohlmanna z Augsburgu. Okolo roku 1491 Kunsthistorisches Museum, Viedeň
Jeho syn Koloman Kolman (1470 / 1471-1532) spolu s ostatnými členmi rodiny prijal priezvisko Helmschmidt. Napriek tomu, že vnuk Maximiliána - cisár Karol V. - Kolomana opakovane pozýval na prácu do Španielska, početné rozkazy, ktoré do neho boli v jeho vlasti nalievané, bránili zbrojárovi v odchode z Augsburgu. V roku 1525 Koloman zrejme prekvital, keď kúpil dom od vdovy po rytecovi Thomasovi Burgmireovi. Geografia jeho klientely sa rozšírila do Talianska. V roku 1511 napísal list markíze Francesce Mantuanovej, v ktorom sa podelil o svoje myšlienky na vytvorenie konského panciera, ktorý by zakrýval hlavu, telo a nohy koňa.
Majster Koloman Helmschmidt a jeho manželka Agnes Bray. 1500-1505
Výrobky, ktoré nesú značku Koloman Kohlmann alebo sú mu pripisované na základe listinných dôkazov, je možné vidieť v múzeách vo Viedni, Madride, Drážďanoch a vo Wallaceovej zbierke.
Najväčší počet prežívajúcich brnení týchto zbrojárov vyrobil Desiderius Helmschmidt (1513-1578). V roku 1532 zdedil dielne v Augsburgu, o ktoré sa jeho otec delil s rodinou Burgmairovcov. Desiderius najskôr spolupracoval so zbrojárom Lutzenbergerom, ktorý sa oženil s Desideriovou nevlastnou matkou v roku 1545. V roku 1550 sa stal členom mestskej rady v Augsburgu a v roku 1556 sa stal dvorným zbrojnošom Karola V. Následne pôsobil v tej istej pozícia u cisára Maximiliána II. …
Plné brnenie majstra Desideria Helmschmitda z Augsburgu. Hmotnosť 21 kg. Okolo roku 1552
Jeden z najznámejších brnení jeho práce je v múzeu Real Armería v Madride - nádherné damaškové oceľové brnenie vyrobené pre Filipa II., Signované a datované 1550 (rovnaké brnenie, za ktoré bol Desideriusovi zaplatených 3000 dukátov zo španielskej pokladnice) …
Damaské oceľové brnenie Filipa II. Majster Desiderius Helmschmitd z Augsburgu. 1550 Real Armería Museum, Madrid
Anton Peffenhauser (Augsburg)
Ďalší augsburský majster Anton Peffenhauser (Nem. Anton Peffenhauser, 1525-1603) bol jedným z najlepších majstrov neskorej renesancie. Fungovalo to viac ako 50 rokov (od roku 1545 do 1603). V porovnaní s ostatnými jeho súčasníkmi väčšina brnenia, ktoré vyrobil, zostúpila k nám [Reitzenstein F. A. von. Anton Peffenhauser, posledný z veľkých zbrojnošov // Výročia o zbraniach a brnení. Vol. 1. Digest Books, Inc., Northfield, Illinois. 1973. S. 72-77.].
Anton Peffenhauser pracoval v meste Augsburg, staronemeckom centre výroby brnenia, zbraní, šperkov a luxusného tovaru. Od roku 1582 začal Anton Peffenhauser pracovať pre saský dvor. Pre voličov Augusta, kresťana I. a kresťana II. Vyrobil 32 brnení, z ktorých osemnásť sa zachovalo v drážďanskej zbierke. Okrem toho boli pánovými zákazníkmi portugalský kráľ Sebastian I., španielsky kráľ Filip II., Bavorský vojvoda Viliam V., sasko-altenburský vojvoda Frederick William I. a ďalší.
Peffenhauserovo brnenie sa štýlovo pohybuje od bohato zdobeného po veľmi jednoduché. Jeho znak je jedným z najznámejších reliéfnych brnení, podľa legendy patril portugalskému kráľovi Sebastianovi I. (1554-1578), ktorý zahynul v bitke pri El Ksar El Kebir v Maroku. Brnenie je v súčasnosti uložené v kráľovskej zbrojnici v Madride.
Známkou majstra Peffenhausera je takzvaný triskelion (grécky trojnohý). Toto znamenie v podobe troch bežeckých nôh (Peffenhauserove nohy sú spútané oškvarkami a sabatonmi), vychádzajúce z jedného bodu, bolo starodávnym symbolom nekonečna.
Plné brnenie vojvodu zo Saxea-Weimaru Johanna Wilhelma. Majster Anton Pefenhauser. Augsburg. Hmotnosť 27,7 kg. 1565 g.
Polovičná zbroj saského kurfiřta Christiana I. Remeselník Anton Pefenhauser. Augsburg. Hmotnosť 21 kg. 1591 g.
Jeden z dvanástich polovičných brnení turnaja, ktorý si ako darček saskému kurfirstovi Kristiánovi I. objednala jeho manželka Sofia z Brandenburska z rodu Hohenzollernovcov. Pancier je vyrobený z oxidovanej ocele, ozdobený kovovým leptom a pozlátený. Leptaný vzor sa skladá z veľkých kvetinových vzorov stočených z centrálneho kmeňa, s vyrytými čiarami a pozláteným listovým vzorom vo vnútri.
Teraz je jeho brnenie v zbierkach Štátnej Ermitáže, v múzeách vo Viedni, Drážďanoch, Madride, New Yorku, Zbrojnici, Tower of London, Nemeckom národnom múzeu v Norimbergu, v zbierke zbraní Coburgského hradu a v zbierka Detroitského inštitútu umenia.
Zdroj: S. V. Efimov. Chladná kráska. Brnenie veľkých európskych zbrojárov 16. storočia v zbierke Vojensko-historického múzea delostrelectva, ženijných vojsk a signálneho zboru.
