Dalo by sa povedať, že chemická metóda zdobenia brnenia „rozviazala majstrom ruky. Koniec koncov, predtým museli rezať vzory na kov pomocou strúhadiel, zatiaľ čo teraz bol prakticky rovnaký účinok dosiahnutý kreslením na kov s ostrou kostenou palicou a nejakým čakacím časom, kým kyselina vykonala prácu zrovnávačov. Ozdobnosť dokonca aj relatívne lacného brnenia okamžite prudko stúpla a ich vzhľad sa blížil k drahému pancieru šľachty.
Začnime teda týmto slávnostným pancierom, ktorý vyrobil majster Jerome Ringler, Augsburg, 1622. Spoliehala sa na ne aj dvojica pištolí podpísaná majstrom IR. Ako vidíte, nejde o nič iné ako sadu - brnenie pre jazdca a brnenie pre koňa. Zdobené sú nasledujúcim spôsobom - jedná sa o chemické sfarbenie kovu v hnedej farbe, po ktorom nasleduje pozlátenie a maľovanie na pozlátenie. Jazdecké aj konské brnenie sú pokryté takzvanými obrázkami „trofejí“, tvorených rôznymi druhmi zbraní a brnení, pričom samotný medailón zobrazuje erb.
Takto vyzerá táto zbroj, keď sa nosí na jazdcovi a na koni!
Názvy častí tanierového konského brnenia.
Perailón a chanfron sú veľmi dobre viditeľné.
Toto sú pištole pre toto brnenie. Headset by bez nich nebol úplný!
Začiatkom 16. storočia sa na výzdobu nemeckého brnenia začali používať veľmi originálne metódy. Napríklad povrchové gravírovanie na blued kov. V tomto prípade bol namodralý povrch pokrytý voskom a na ňom, ako pri gravírovaní na medi, bol vzor alebo kresba vyškriabaný ostrou drevenou palicou. Potom bol výrobok namočený v silnom octe a všetky modriny opustili vyčistené miesta. Zostalo len odstrániť voskový základný náter a brnenie malo na modrom pozadí jasne viditeľný svetelný vzor. Môžete ho jednoducho zoškrabať bez toho, aby ste sa uchýlili do octového kúpeľa. Pracovali aj na zlate, to znamená zlátenie uložené na modrom kove, ktoré umožňovalo získať „zlaté vzory“na oceli. Túto techniku používali majstri 17. storočia.
Tri páry pištolí so zámkami kolies. Hore a v strede: majstri WH, NZ, NK, Suhl., 1610-1615 Dole, Nemecko - 1635 Majster neznámy. V skutočnosti sú všetci ostatní majstri tiež neznámi. Vieme o brnení, ktoré sa skrývalo za akou „prezývkou“, ale o pištoliach - nie!
Ešte tri páry. Ako vidíte, niečo, ale kolesových pištolí pre nemeckú jazdu počas tridsaťročnej vojny bolo dosť … Vrátane tých najluxusnejších!
Technológia na prácu s ortuťovým zlatom je známa už dlho. Preto bol použitý iný spôsob zlátenia, ktorý v skutočnosti predstavoval „prikrytie“panciera (plátovania) zlatou fóliou. Táto technológia spočívala v tom, že časti panciera boli zahriate na vysokú teplotu a potom bola na ich povrch nanesená zlatá fólia a zažehlená špeciálnou oceľovou leštičkou, vďaka ktorej bola fólia veľmi pevne spojená s kovom. Takto bola ozdobená zbroj z Augsburgu a tiež na iných miestach. Je zrejmé, že tu boli potrebné zručnosti, ako v každom inom obchode, ale samotná technológia bola, ako vidíte, veľmi jednoduchá.
Turnajové brnenie kurfirsta Christiana I. Saského. Dielo majstra Antona Peffenhausera, Augsburg, 1582.
Je zrejmé, že taký vznešený pán, akým bol saský kresťan I., by jednoducho nemal mať iba jednu pancierovú súpravu. Čo by si o ňom pomysleli jeho vysokí známi a priatelia? Preto mal niekoľko obrnených náhlavných súprav! Ide napríklad o obradné brnenie, a to ako pre človeka, tak aj pre koňa (teda kompletný rytiersky set, ktorý často vážil 50-60 kg, čo sa bralo na váhu iba skutočného brnenia samotného rytiera!), Ktorý mu vyrobil ten istý uznávaný majster Anton Peffenhauser z Augsburgu, až do roku 1591
Slávnostné brnenie s chanfronom a pancierovým sedlom z Augsburgu 1594-1599
Sčernanie alebo niello bolo jednou zo starodávnych metód konečnej úpravy zbraní a túto metódu poznali už starovekí Egypťania. Benvenutto Cellini to podrobne popísal vo svojich pojednaniach, takže stredovekí majstri to museli iba použiť. Podstatou tejto metódy bolo vyplniť vzory na kove čiernou, pozostávajúcou zo zmesi kovov, ako je striebro, meď a olovo, v pomere 1: 2: 3. Táto zliatina má tmavošedú farbu a na svetlom pozadí lesklého kovu vyzerá veľmi vznešene. Túto techniku široko používali zbrojári z východu a z východu sa dostala aj do Európy. Slúžil na ozdobu rukovätí a pochiev mečov, ale na výzdobu brnení, ako o tom píše Vendalen Beheim, sa používal pomerne zriedka. Ale opäť iba v Európe, zatiaľ čo na východe boli prilby, podprsenky a taniere jušmanov a pekárov zdobené čiernou farbou. V stredoveku túto techniku medzi Európanmi používali hlavne Taliani a postupne nikdy neprišla na nič, pričom zostala charakteristickou črtou východných, napríklad kaukazských zbraní.
Slávnostné brnenie na objednávku švédskeho kráľa Erica XIV., Okolo 1563-1565 Postava drží v ruke maršalovú palicu.
Technológia vložky nie je o nič staršia. Podstata vykladania spočíva v tom, že kovový drôt zo zlata alebo striebra je zatĺkaný do výklenkov na povrchu kovu. V Taliansku sa táto technológia začala používať v 16. storočí, aj keď je na Západe známa už od dávnych čias a je široko používaná na zdobenie prsteňov, spôn a brošní. Potom sa na to zabudlo a opäť sa to rozšírilo cez Španielov a Talianov, ktorí sa zaoberali Arabmi. Od začiatku 16. storočia techniku vykladaného kovu veľmi úspešne používajú toledskí zbrojári, majstri z Florencie a Milána, ktorých vykladané zbrane boli distribuované po celej Európe a všade vzbudzovali obdiv. Samotná technológia je veľmi jednoduchá: na kove sa pomocou drážky alebo dláta vytvoria drážky, do ktorých sa zatĺkajú kúsky zlatého alebo strieborného drôtu. Potom sa vložené časti zahrejú a drôt je pevne spojený so základňou. Existujú dva typy inkrustácie: prvý je plochý, v ktorom je drôt poháňaný do základne na rovnakej úrovni s jeho povrchom, a druhý je reliéfny, keď vyčnieva nad povrch základne a vytvára určitý reliéf. Plochá vložka je jednoduchšia, lacnejšia a výnosnejšia, pretože ju stačí brúsiť a leštiť, pretože je pripravená. Ale táto metóda má svoje obmedzenia. Vkladanie sa vždy vykonáva v tenkých líniách a v oblastiach relatívne malej plochy. Veľké plochy preto musia byť pozlátené zlatou fóliou.
Rovnaké brnenie na druhej strane.
Druhá polovica 15. storočia bola poznačená používaním takejto dekoratívnej techniky, ktorá bola pre zbrojársky priemysel nová, ako naháňanie železa. Honbu za zlatom poznali rôzne národy, v rôznych dobách, dokonca aj v dobe bronzovej a v Byzancii v časoch najväčšej slávy to bola takmer hlavná vetva úžitkového umenia. Ale táto technológia bola stále typická pre prácu s mäkkými kovmi, ale železo k nim nijako nepatrí. A na čom, na akom železe to malo byť razené? Preto iba s nástupom doskového brnenia, a dokonca ani potom nie, dosiahlo umenie zbrojárov také výšky, že zvládli techniky prenasledovania železa a dokázali vytvoriť krásne rytierske brnenie pre samotných rytierov, ako aj pre ich kone.
Čelo koňa je úžasné, rovnako ako petrail.
Na prvý pohľad sa zdá, že práca je jednoduchá. Na kov sa gravírovacou ihlou urobí kresba, po ktorej sa zvnútra vyrazí trojrozmerná figúrka alebo „obrázok“, na ktorej sa vyrobí, pomocou kladív a razieb rôznych tvarov. Ale pokiaľ ide o železo, práca je oveľa ťažšia, pretože obrobok musí byť spracovaný vo vyhrievanej forme. A ak práca na železe vždy začína z „nesprávnej strany“, jemné spracovanie sa vykonáva spredu aj zozadu. A zakaždým, keď je potrebné výrobok zahriať. Mestá ako Miláno, Florencia a samozrejme Augsburg boli známe svojimi prenasledovanými dielami.
Jedna zo scén vpravo. Je zaujímavé, že kráľ Eric XIV nikdy nedostal svoje luxusné brnenie, podľa mňa asi to najkrajšie zo všetkých, čo bolo kedy vyrobené. Zachytil ich nepriateľ, dánsky kráľ, načo boli v roku 1603 predaní kurfiřtovi Kristiánovi II. Saskému a tak skončili v Drážďanoch.
Výzdoba brnenia kráľa Erica je vyslovene mimoriadne luxusná: okrem drobnej výzdoby pozostáva zo šiestich obrazov Herkulovho vykorisťovania. Výzdobu brnenia vyrobil majster z Antverp Eliseus Liebaerts podľa náčrtov slávneho majstra Etienna Delona z Orleans, ktorého „malé ozdoby“boli medzi zbrojármi veľmi cenené a široko sa používali na ozdobu najluxusnejšieho brnenia.
Herkules krotiaci krétskeho býka.
Ďalšou technológiou použitou pri návrhu brnenia je kovová rezba. Taliansko tiež v 16. storočí prekonalo všetky ostatné krajiny vo využívaní tejto technológie. Avšak už v 17. storočí dokázali francúzski a nemeckí zbrojári dobehnúť a dokonca predbehnúť svojich talianskych kolegov v kráse svojich výrobkov. Treba poznamenať, že prenasledovanie sa zvyčajne vykonáva na plechu, ale kovová rezba sa používa širšie. Je ho možné vidieť na rukovätiach mečov, mečov a dýok; zdobí zámky pušky a hlavne, strmene, náustky koní a mnoho ďalších drobností a súčastí zbraní a brnení. Stíhanie aj rezbárstvo sa najčastejšie používalo v Taliansku - v Miláne, Florencii, Benátkach a neskôr v Nemecku - v Augsburgu a Mníchove, veľmi často spolu s intarziou a zlacením. To znamená, že čím viac techník pán použil, tým pôsobivejšie brnenie vytvoril.
Tekvica. Pohľad zozadu vpravo.
Rôzne krajiny postupom času vyvinuli svoje najobľúbenejšie techniky na zdobenie zbraní a brnení. Napríklad v Taliansku bolo v móde vytvárať prenasledované kompozície na veľkých okrúhlych štítoch. V Španielsku sa pri návrhu brnenia a rovnakých štítov používalo prenasledovanie. Začiatkom 17. storočia používali stíhanie spolu so zlacením, ale ozdoby neboli vôbec bohaté, a tak došlo k jasnému úpadku aplikovanej výzbroje.
Tekvica. Pohľad zozadu zľava.
Posledným typom dekorácie pre zbrane a brnenie bol smalt. Objavil sa v ranom stredoveku a bol široko používaný v klenotníctve. Cloisonne sklovina sa používala na ozdobu rukovätí a štítov meča, ako aj brošní - sponiek do plášťov. Na ozdobenie rukovätí mečov a mečov, ako aj plášťa pochvy sa vo Francúzsku (v Limoges) a Taliansku (a vo Florencii) vykonávali smaltované práce. V 17. storočí sa umeleckým smaltom zdobili pažby bohato zdobených pušiek a najčastejšie - práškové banky.
Tekvica. Pohľad zľava.
Pohľad na Petrail vľavo.
Niekoľko zmien v dekorácii panciera bolo spojených so zmenami v samotnom brnení. Napríklad na začiatku 16. storočia. v Taliansku sa šírilo medené konské brnenie a honba za meďou sa stala populárnou. Čoskoro však toto brnenie opustili, pretože sa nechránili pred guľkami a namiesto toho začali v miestach kríža používať kožené opasky s medenými platňami, ktoré splietali kríže a dobre chránili pred sekaním úderov. Preto sa aj tieto plakety-medaily začali zdobiť …
Aj my v Hermitage máme podobné náhlavné súpravy pre koňa a jazdca. A sú tiež veľmi zaujímavé. Napríklad tento z Norimbergu. V rokoch 1670-1690 Materiály - oceľ, koža; technológie - kovanie, leptanie, gravírovanie. Ale tento jazdec má niečo s nohou … „nie to“! Brnenie sa nenosí na figuríne, ale jednoducho sa pripevňuje a montuje na koňa …
V tomto ohľade rytieri v brnení a na koňoch z Delostreleckého múzea v Petrohrade nie sú nižší ako v Drážďanoch! Foto N. Mikhailov
