… lebo sa im zjavil kôň so strašným jazdcom.
Druhá kniha Makabejských 3:25
Vojenské múzeá v Európe. Minule sme sa pozreli na atrapy jazdcov v brnení a na koni, vystavené v rôznych múzeách. A pravdepodobne bude história každého takéhoto „exponátu“(ak sa do neho ponoríte, samozrejme!) Veľmi zaujímavá. Jediným problémom je, že nie je čas na kopanie a niekedy jednoducho nie sú žiadne informácie o exponáte. Nie všetky brnenia sú dokonca vážené a merané a hrúbka kovu nie je stanovená. Existujú však aj príjemné výnimky. Napríklad Viedenská cisárska zbrojnica (alebo Arsenal), s ktorej zbierkami sme sa už nejakým spôsobom zoznámili. Sú však také rozsiahle, že sa o nich dá dlho hovoriť. Arsenal sa navyše priaznivo porovnáva s inými múzeami v tom, že je v ňom veľa konských postáv. Sotva je prehnané myslieť si, že je ich tu viac ako vo všetkých ostatných dokopy, vrátane Metropolitného múzea umenia v New Yorku! Ale okrem koní v samotnom arzenáli existujú aj kone s jazdcami v zámku Ambras, jeho vetve.
Je zrejmé, že hlavne jazdecké brnenie 16. - 17. storočia sa zachovalo dodnes, pretože potom sa o ne začali skutočne starať, teda správne ich katalogizovať a uchovávať. A napriek tomu, aj tak neskoro, podľa nášho názoru je brnenie šialene zaujímavé, a to ako z hľadiska histórie, tak z hľadiska jeho umeleckých čŕt.
Začneme možno týmto brnením, ktoré je zaujímavé predovšetkým tým, že je vyrobené v antickom štýle, ktorého móda sa v Európe šírila pod vplyvom myšlienok renesancie. Jedná sa o komplexnú rytiersku súpravu pre jazdca a jeho koňa a je veľmi zaujímavá v tom, že sa dá použiť ako na ceremoniál, tak aj na turnaj v jazdeckom súboji (na ľavom ramene je veľká stráž) a tiež na nohejbale.. Štít (viditeľný zo zadnej strany sedla) slúžil na reprezentačné jazdy a prehliadky. Oválny medailón štítu zobrazuje odovzdanie kľúčov od mesta Babylon Alexandrovi Veľkému. Táto scéna je obklopená štyrmi medailónmi zobrazujúcimi Artemis z Efezu.
Majiteľom brnenia bol vojvoda Alessandro (Alexander) Farnese, vojvoda z Parmy a Piacenzy (1545-1592), a to potvrdzuje aj obraz Artemis z Efezu, ktorého slávna rímska kópia bola ozdobou zbierky starožitností vojvodu z Farnese. Po smrti dona Juana Rakúskeho v roku 1578 to bol Alessandro Farnese, syn nemanželskej dcéry cisára Karola V., ktorý sa stal guvernérom a najvyšším veliteľom španielskych vojsk v Holandsku. V tom istom roku sa od neho arcivojvoda Ferdinand pokúsil kúpiť brnenie a portrét pre svoj slávny „arzenál hrdinov“a zrejme bola táto dohoda úspešne dokončená. Súpravu vyrobil v roku 1575 milánsky remeselník Lucio Piccinino. Na jeho výrobu sa súčasne používalo kovanie, modranie, leštenie, zlacenie, striebro, vykladané zlatom a striebrom a ich podšívka bola z kože, hodvábu a zamatu.
Toto brnenie bolo určené „na ihrisko aj na turnaj“a bolo bohato zdobené. Bol vyrobený v roku 1526. Malo modré modranie so zlacením, ako aj vyryté mýtické bytosti, voluty a kvety. Bočné vypukliny konského podbradníka zdobia tváre levov. Sada je zaujímavá tým, že dokonca aj predná časť sedla je ryhovaná. Kyrys pozostáva z dvoch častí, ktoré nie sú pre túto dobu typické. Horná časť je navyše zvlnená a spodná je hladká. Grangarda s vysokým štítom vľavo je odnímateľná, rovnako ako buff s ostrým nosom - čelo. Pozornosť púta aj čiapka z krížových kovových pásikov. Tento dizajn nehrá žiadnu špeciálnu ochrannú úlohu, ale vyzerá to pôsobivo ako pocta tradícii. Súprava sa nachádzala v zámku Ambras, kde bola vystavená v „sieni brnenia hrdinov“, kde zaujala miesto zbroje kráľa Ruprechta I. (1352-1410). Dnes je vystavený vo viedenskom Arsenale v hale č. Materiály: vlnitý kov, mosadz, odliatok do zlata, koža.
Pôvodné brnenie pre reťazovú poštu pre jazdca a jeho koňa vyrobené z dvoch typov prsteňov: železnej a žltkastej mosadze. Tieto prstene sú tkané do vzoru a tvoria heraldické symboly Rakúskeho arcivojvodstva. Ramená a otvorená prilba burguignota sú zdobené tvárami fantastických zvierat, rovnako ako šansón čela skandovaného koňa. Chrániče kolien sú vyrobené v tvare hlavy leva. Navyše je zábavné, že fantastická hlava chanfronu zje list, ale toto nie je list obyčajnej rastliny. Hlava žerie akantový list, symbolizujúci starovek, ktorý len zdôrazňuje starodávny charakter tohto údajne „rímskeho brnenia“- typickej techniky manieristickej éry 16. - prvej tretiny 17. storočia.
Starožitné brnenie zohralo dôležitú úlohu v dvorskom živote 16. storočia, ako je zrejmé z veľkého množstva tohto vybavenia, ktoré mal k dispozícii tirolský arcivojvoda Ferdinand II. Faktom je, že brnenie, podobne ako oblečenie, bolo ovplyvnené módou. A móda v druhej polovici 16. storočia sa veľmi zmenila. Scény z mytológie sa stali módnymi pri navrhovaní brnení. Keďže účty pre toto brnenie prežili, vieme nielen dobre o ich cene 2 400, ale vieme aj to, ktorí remeselníci na tomto umeleckom diele pracovali. Sami o sebe, ak abstrahujeme od ich vysokých umeleckých zásluh, toto „brnenie“nie je nič iné ako brnenie vysokého dôstojníka kavalérie, ktorý mal palcát ako znak vojenského veliteľa (zastrčený do sedla), meč, a vľavo pod sedlom bol aj „panzerstecher“(meč-konchar), ktorý slúžil na prerážanie nepriateľského brnenia. A slúžilo to aj ako oštep proti pechote, aby sa sebavedomo dostal k tým, ktorí padli na zem. Prilbu bourguignotského typu zdobí figúrka draka so zúbkovanými krídlami. Pod kyrysom sa nosia reťazové poštové a tanierové rukavice s dlhým rukávom. Veľký okrúhly štít je rozdelený na tri zóny dvoma sústrednými kruhmi. V strede je bod na ružici listov. V strednom pásme sú štyri oválne medailóny, vo vnútri ktorých sú vyobrazené Judita a Holofernes, David a Goliáš, Samson a Delil, Herkules a Kakusa. Pozdĺž vonkajšieho okraja sú „trofeje“a medailóny zobrazujúce Marca Curtiusa, spiaceho Herkulesa, Manliusa Torquata a Galia, ako aj scénu Kleopatrinej samovraždy. Headset bol vyrobený okolo roku 1559. Remeselník: Giovanni Battista, prezývaný „Panzeri“. Umelec, ktorý namaľoval všetky postavy zdobiace brnenie, je Marco Antonio Fava. Materiály: tepané železo s modrým leštením, leštením, zlacením a striebrením. Kožený lem, svetlo modrý a čierny hodváb, červená vlnená látka.
S rozmnožovaním strelných zbraní vznikol dopyt po ľahkej jazde s minimom brnenia. Prečo? Áno, jednoducho preto, že rovnaká kavaléria pistolníkov alebo Reitarov bola pre pokladnicu veľmi drahá, ale bolo pre nich veľmi ťažké navzájom sa zabíjať. Často bolo potrebné strieľať z pištolí doslova z blízka, vidieť biele oči nepriateľa! „Plukovníci aj hlavy strelcov musia pevne vedieť, aké opatrenie je potrebné nariadiť, aby sa vznietilo, čo sa odpáli v dvadsiatich sáňach a z tej veľmi tenkej, desivej streľby, hodnej najmenej desiatich sáhov, a priamej miery v päť a tri siahy, a strieľať by to malo byť nisko, a nie vzduchom (vzduchom) “- napísal ruský cár Alexej Michajlovič, prezývaný v roku 1660 najtichší, čo bol vtedy všadeprítomný jav. Pretože v tých rokoch bola dĺžka srázu 2, 16 m, potom tri sály boli 6, 5 m. To všetko sa však dalo úspešne zvládnuť a ľahká jazda, ibaže manévrovala na bojisku oveľa rýchlejšie ako ťažká jazda Reitar, bola ovládateľnejšia a stála oveľa menej. Z tradičnej výzbroje si napríklad maďarská ľahká jazda ponechala iba krátke reťazové poštové zásielky, bourguignotské prilby na východ (v tureckom štýle), maďarské plachtové štíty a pomerne dlhé ľahké kopije, ktoré boli rovnako vhodné na vrhanie a vrážanie. Charakteristickým znakom konského postroja tureckých a maďarských jazdcov sa stal prívesok na krk cheleng. Vo viedenskom Arsenale je jeden taký prívesok z pozláteného striebra, ozdobený kančími klami, so strapcom šiestich jakov. Ale … na túto ozdobu použili aj ženské vlasy, najmä vlasy ostrihané z hláv európskych blondín!
Verí sa, že nejde o nič iné ako o vzorku zariadenia maďarského husára, vyrobeného na príkaz cisára na karneval v Prahe v roku 1557. Arcivojvoda Ferdinand II. Na ňom zorganizoval turnaj, v ktorom bola jedna strana oblečená v kostýmoch kresťanských rytierov a Maďarov a druhá - Maurov a Turkov. Skutočnosť, že kresťanskí bojovníci používali šperky tureckého pôvodu (napríklad ten istý Cheleng), nie je prekvapujúca, pretože to bolo obdobie, keď bolo nielen módne nosiť zbrane takého nepriateľa ako Turci, vrátane konských šperkov, ale aj svedčili o značnej odvahe a vojenských schopnostiach ich majiteľa, pretože ich bolo možné získať iba ako trofej.
Pri takom „brnení“bol použitý špecifický štít, nazývaný „maďarský“. Jeden taký štít, nazývaný „Kostnica“, bol vyrobený na svadbu arcivojvodu Ferdinanda II. S Annou Caterinou Gonzagou v roku 1582. Aktuálne sa nachádza v sklade arzenálu. Je známe, že bol vyrobený v Innsbrucku. Drevený štít s kovovým kovaním, šperky zo strieborných nití, zlatý list, perie pre papagája. Kresba bola urobená akvarelom. Vnútri - kožené ramienka.
Prirodzene, čisto rytierske brnenie v 16. storočí čoraz viac získavalo funkcie reprezentatívneho „oblečenia“, to znamená, že sa používalo na bojisku, ale hlavne veliteľov, a preto boli aj bohato zdobené. Potom - funkcie dvorného oblečenia, ukážka ich sily prostredníctvom ukážky drahého a „moderného“brnenia a nakoniec brnenia na účasť na turnajoch. Preto sa v tejto dobe stali slúchadlá tak populárne. Ukázalo sa, že aj drahá náhlavná súprava bola spravidla lacnejšia ako napríklad päť samostatných súprav brnenia.
A stalo sa, že v roku 1571 sa mal arcivojvoda Karol II. Z Vnútorného Rakúska oženiť s bavorskou princeznou Máriou. Toto manželstvo, ktoré predstavovalo akési spojenie dvoch katolíckych mocností v južnom Nemecku proti protestantským nemeckým kniežatám, bolo pre rakúsky dvor veľmi dôležité. Žiadne náklady neboli považované za prehnané. Hlavnou vecou bolo vzdať hold tejto udalosti, pretože to znamenalo zhromaždenie síl protireformácie. Preto sa nemožno čudovať, že špeciálne pre túto udalosť bola pre cisára a kniežatá vytvorená celá séria slávnostných brnení. Slávnosti a turnaje sa mali konať niekoľko dní. Najprv sa mali konať vo Viedni a potom v Grazi. Maximilian II už vo všeobecnosti nechal na plánované turnaje vyrobiť náhlavnú súpravu od majstra Wolfganga Grosschedela (1517-1562, Landshut). Táto náhlavná súprava sa skladala z dvanástich rôznych častí, ktoré bolo možné podľa „modulárneho princípu“jednoducho previesť na bojové, turnajové a oblekové kostýmy. V čase svadby však bolo toto písmo už zastarané. A potom cisár nariadil Wolfgangovmu synovi Franzovi, aby z tejto obrnenej sady … urobil štyri rôzne brnenia! Vľavo na fotografii je bojové brnenie na boj s kopijami, ďalšie turnajové brnenie s veľkým strážcom pre ľavú stranu hrudníka a zosilneným pancierom pre pažu. Ďalším brnením je trojštvrťové brnenie kopijníka. Nakoniec, úplne posledné brnenie vpravo je turnajové so zvonovou sukňou na boj proti nohám.
Sada brnení dostala názov „Okvetný lístok ruže“, pretože Franz Grosschedel použil na výzdobu obraz ruže. Workshop bol veľmi slávny, dynastia Grosschedelovcov pracovala hlavne pre náročný madridský dvor, španielskeho kráľa Filipa II., Ako aj pre rakúsky dvor Habsburgovcov, ako aj pre dvor Wittelsbach v Bavorsku a saského kurfirsta.
Brnenie je v hale 7. Patrí arcivojvodovi Ferdinandovi II., Synovi Ferdinanda I. (1529-1595) Materiály: leštené železo, vyryté pozlátenými a začernenými stužkami, mosadz. Podšívka: koža, zamat
Trojštvrťové brnenie sa objavilo už na začiatku 16. storočia ako reakcia na množenie strelných zbraní medzi jazdcami. Nohy pod kolenami teraz chránili čižmy z tvrdej kože. Na kyryse najčastejšie chýbal kopijný hák. A aj keď bol zo starého brnenia použitý kyrys, bol jednoducho odstránený a zo skrutiek zostali otvory. Toto brnenie sa objavilo okolo roku 1520 ako ľahší typ jazdeckého brnenia a v ňom sa cez zatvorenú prilbu nosila bourguignotská prilba. Veľmi často ich nosili velitelia pechoty, ktorí dávali príkazy v sede na koni, ale zároveň im toto ľahké vybavenie umožňovalo v prípade potreby viesť svojich vojakov pešo. Konrad von Bemelberg bol jedným z najznámejších veliteľov landsknechtov cisára Karola V. Zaujímavý je dizajn kyrysu panciera. Vpravo je landsknecht, ako kľačí v modlitbe, a je celkom možné, že je to sám Bemelberg a vľavo je ukrižovaný Kristus, ku ktorému sa kľačiaci modlí.
Keďže v takom brnení sa muselo bojovať nielen na koni, ale aj pešo, sú vybavené kovovým obrubou - kusom brnenia, o ktorý majú niektorí návštevníci našich stránok veľký záujem. Jeho história je nasledovná: v 15. storočí mali chrániče reťazovej pošty vpredu zvláštny presah, nazývaný latz, ale potom brnenie nemalo koncovú časť, pretože jazdec sedel v sedle zviazanom kovom a všetko, čo vyčnievalo medzi jeho nohy boli dobré a chránené! Okraje chráničov nôh tvorili výrez pre pohodlnejšie sedenie v sedle. Na začiatku 16. storočia bol vo vnútri výrezu ešte „vrecúško“reťazovej pošty a okolo roku 1520 sa objavil plne vyvinutý kovový koncový kus. V tejto dobe to vyzeralo ako železná čiapočka spojená s kyrysom nitmi alebo stuhami. Brnenie je v hale číslo 3. Remeselník: Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut). Lept vykonal Ambrosius Gemlich (1527-1542, Mníchov a Landshut). Prilba Valentina Siebenburgera (1531-1564). Materiál: leštené železo s čiastočným leptaním, zlátením a sčernaním priehlbín.
