(„Môj Paríž“Ilya Ehrenburg, 1931)
Brnenie a múzeá. Takže ste muž a všetci muži sú v jadre aspoň malým zabijakom a teraz sa musíte zoznámiť s jeho krásami. A keďže čítate Dumasa od detstva, potom viete, že je tu aj Nový most, Louvre a Luxemburský palác - bývalé sídlo Marie de Medici („Rozhodnú, že toto je náznak kráľovnej matky … - Athos sa zachichotal) a mnoho ďalších. Je zrejmé, že človek nemôže navštíviť Eiffelovu vežu, nemôže sa pokúsiť vstúpiť aspoň do Louvru (stáť tam v rade medzi davmi Číňanov v horúcom letnom dni nie je test pre slabé povahy!) vyhorela! ). Ale čo bude ďalej, a potom - musíte ísť do armádneho múzea, ktoré sa nachádza v Invalidovni, ktoré založil sám Ľudovít XIV., Aby žil zo všetkého pripraveného pre veteránov svojich vojen.
Tu sú - „rytieri“. V našich mysliach typickí, takpovediac, stredovekí bojovníci, „pripútaní kovom“, z učebnice pre 6. ročník. Ale bohužiaľ, všetko nie je tak v skutočnosti. Pred nami je zbroj mužov v zbrani (aj keď to môže byť z hľadiska ich sociálneho postavenia celkom rytierov!) Zo 16. storočia a ten, ktorý stavia vpravo, je úplne zo 17. storočia, pretože má oblečený bourguignot prilba
Dostať sa tam je jednoduché. Paríž má metro a toto múzeum je na všetkých turistických mapách. Niektorí ľudia odporúčajú kúpiť si jeden turistický lístok a cestovať metrom celý deň. Áno môžeš. Ale … skúsenosti ukazujú, že z nejakého dôvodu sú tieto lístky často demagnetizované. A … na pokladni budete musieť vysvetliť, čo ste si kúpili, ale z nejakého dôvodu táto „vec“nefunguje. Preto je lepšie byť „ako všetci ostatní“.
Pristúpite k budove a … na oboch stranách vchodu na vás hľadia bronzové delá, ktoré sa z času na čas zazelenali. Ísť dovnútra. K dispozícii je obrovský dvor. Keďže mojou témou sú rytieri, teda „železní chlapi“, tak … a príbeh bude o nich. Vchod do ich expozície je na konci nádvoria vpravo. A tam … sú tu obrovské dlhé siene veľmi majestátneho vzhľadu, v strede ktorých sú sklenené vitríny veľmi starého modelu („Matka, matka, matka …“), v ktorých sú brnenie a jazdci. Kone pod nimi nie sú rovnaké ako v našej Ermitáži, to znamená, že nie sú pokryté „kožou“, ale sú jednoducho namaľované, ale nie sú na nich ani plešiny.
Začíname však s malou miestnosťou, kde sú vystavené brnenia a zbrane doby bronzovej a staršej doby železnej. A tu, aj keď v hale nie je veľa exponátov, sa budeme mať na čo pozerať.
Okrem toho upozorňujeme, že nie všetky dýky majú v mieste, kde čepeľ prechádza do rukoväte, vypuklé nity. Prečo sú napokon čepeľ tvarovaná spolu s rukoväťou? A to je dôkaz zotrvačnosti, strašnej zotrvačnosti ľudského myslenia. Spočiatku bol kov iba kovový a čepeľ bola drevená. A čepeľ bola vložená do štrbiny držadla a pripevnená nitmi s konvexnými hlavami. Ale … keď bolo veľa kovu a kľučky boli odliate súčasne s čepeľou, nity zostali. A po tisícročia sa dizajn bronzových mečov a dýok nezmenil!
A je tu ešte jedna vec, ktorú mám vždy veľmi rád a že je načase urobiť z nej povinný prvok expozície KAŽDÉHO MÚZEA, vrátane múzeí u nás: existuje prerábka takej starovekej gréckej prilby. To znamená, že vidíte, ako toto niečo, čo sa časom zazelenalo, vyzeralo nové. A musíte priznať, že okamžite začnete zaobchádzať so všetkými týmito zisteniami inak. A samozrejme by bolo ideálne, keby bola okamžite k dispozícii adresa spoločnosti, ktorá môže za príslušný poplatok vyhotoviť kópiu ktoréhokoľvek z tu vystavených exponátov.
Problém tu a vo všetkých ostatných múzeách všade je, že ak pôjdeme stále ďalej zo súčasnosti do minulosti, potom budeme mať problém s exponátmi. Prečo je napríklad v múzeách toľko bronzov? Pretože s ňou boli ľudia pochovaní! A v stredoveku bolo kresťanstvo a ľudia boli pochovávaní v rubášoch. Preto je v ranom stredoveku veľmi málo výrobkov zo železa.
Výzdoba múzea je bohužiaľ stará. To znamená, že staré, aj keď krásne, vitríny, nechutné, staré, iluminačné a … tradične vykonávané podpisy, kde je však text nielen vo francúzštine, ale aj v angličtine a nemčine, ale … ale - popis samotného exponátu je vyhotovený vo francúzštine.
A ak neovládate francúzštinu a históriu rytierstva, potom krátke nápisy v angličtine návštevníkovi povedia málo. To je veľká nevýhoda tohto múzea. Veľmi veľký! Nie je tak usporiadaný viedenský arzenál, kde je väčšina brnenia otvorene odhalená a osvetlenie je krásne. Pravda, sú tu aj jazdecké postavy rytierov, ale … z nejakého dôvodu sú mimoriadne neúspešné. To znamená, že sa k nim nemôžete dostať žiadnym spôsobom.
1500 rokov. Akýsi začiatok „prechodného obdobia“(ďalšie!) V histórii brnenia. Topánky s ostrými prstami zmiznú a objavia sa topánky pre labky. Existuje obrovská distribúcia palčiakových rukavíc vo forme palčiakov („palčiakov“), a nie rukavíc. Konečne sa objavuje slávny „Maximiliánsky pancier“s charakteristickými ryhami po celom povrchu a … hladkými škvarkami pod kolená! Drážky tam už zrejme neboli potrebné. Objavuje sa aj prvé „kostýmové brnenie“, ktoré si však zaslúžia samostatný príbeh …
Armádne múzeum má samozrejme veľa brnení na turnaje a opäť presne tie, ktoré sa objavili po roku 1500. A je jasné, prečo! Ich cena sa práve začala pohybovať mimo rozsahu. Preto sa o nich veľmi staralo a … tak prežili až do našej doby. Môžete ich porovnať s tými, ktoré sú vystavené vo viedenskom Arsenale, a bude zrejmé, že ak predtým bolo všetko brnenie prísne individuálne, teraz sa začali vyrábať takmer prietokovou metódou. A prečo? Áno, pretože nikto skutočne nepozrel na samotné brnenie pre rovnakého Gestecha alebo Rennena! Prezreli sme si dekorácie prilby, bujné pštrosie perie, prikrývky pre kone a … riasené sukne samotných jazdcov. Za všetkou tou nádherou kov prakticky nebolo vidieť. Ale pre tie turnajové brnenia, ktoré boli použité, takpovediac „nahé“, môžete vidieť na dizajnovom leptaní, gravírovaní, sčernaní a zlátení - všetky druhy povrchových úprav, keby len … to bolo „krásne“!
Ako viete, v priebehu času sa takzvaný „taliansky rennen“, to znamená renenen s bariérou, stal veľmi populárnym. Oštepy pre tento duel boli ľahké, vyrobené z topoľového dreva. Preto sa ľahko zlomili. Práve počas takejto súťaže 30. júna 1559 bol zranený francúzsky kráľ Henrich II. Svojich troch protivníkov už porazil, ale prial si bojovať aj s Gabrielom de Montgomerym, lordom de Lorge. A tu, po náraze, úlomok Montgomeryho kopije spadol do pozorovacej štrbiny kráľovej prilby a vstúpil hlboko pod jeho pravé obočie. Samozrejme, odstránili to, ale začala infekcia, na ktorú Heinrich zomrel 10. júla toho istého roku. Ešte nebezpečnejšie však boli nemecké turnaje. Napríklad rovnaký „bezplatný turnaj“, ktorý používal „tarch s mriežkou“. Tu z neho už ostrý hrot nemohol skĺznuť, v dôsledku čoho by jazdec určite vyletel zo sedla zo správne nasmerovaného úderu.
Aby si porazený pri páde nepoškodil obličky, sedlo pre tento typ turnaja nemalo zadný luk. Nič mu teda nebránilo spadnúť z koňa. Ale aké to bolo, keď spadol na zem (dokonca aj na piesok!) V brnení s hmotnosťou až 50 kg?
Okolo roku 1515 prestali byť nohy v turnajoch chránené, pričom na ich prikrytie boli pomocou sedlových štítov pripevnené k sedlu. Ale … hmotnosť samotného brnenia neklesla. Liliana a Fred Funken napríklad píšu, že hmotnosť takéhoto brnenia začala dosahovať 70 a dokonca 80 kg. Hmotnosť kopije by sa však mohla rovnať 12-15 kg!
Pokiaľ ide o genézu bojového brnenia, od vlnitého brnenia sa upustilo v Taliansku okolo roku 1520 a okolo roku 1540 v Nemecku. Ale okolo roku 1530 opäť prichádzajú do módy tanierové rukavice s pohyblivými prstami, takže bolo pohodlnejšie strieľať z pištole. Okolo roku 1550 získava predná časť kyrysu charakteristický klinovitý tvar a namiesto starej „sukne“sa objavujú delené chrániče nôh. To znamená, že je veľmi ľahké rozlíšiť neskoré brnenie od prvých. Existuje „sukňa“vyrobená z obrúčok, takže vyzerá ako akýsi turistický skladací pohár - brnenie 15. storočia. Existujú chrániče nôh s výrezom pre „mužnosť“- to znamená už 16. storočie. a nielen 16., ale po roku 1550!
V tejto dobe, alebo dokonca o niečo skôr, prišlo do módy brnenie pokryté čiernou alebo modrou farbou.
