V letných horách
Niekde sa zrútil strom a zrútil sa -
vzdialená ozvena.
Matsuo Basho (1644-1694). Preložila A. Dolina
Nie je to tak dávno, keď sa na VO rozhovor o japonských zbraniach a japonskom brnení objavil už po stý raz. Opäť bolo celkom prekvapujúce čítať o brnení vyrobenom z dreva a otázkach na „japonský lak“. To znamená, že niekto niekde zvonenie počul, ale … nevie, kde je. Ak však existuje otázka, čím sa japonské brnenie líšilo od všetkých ostatných, potom musí existovať odpoveď. A práve o tom bude reč v tomto článku. Keďže materiály o japonskom brnení už boli zverejnené na VO, nemá zmysel ich opakovať. Ale zamerať sa na niektoré zaujímavé detaily, ako je ten istý známy lak, prečo nie?
Keď sa pozriete na japonské brnenie zblízka, prvé, čo uvidíte, sú farebné šnúry. Dosky pod nimi sú vnímané ako pozadie. (Tokijské národné múzeum)
Začnime teda hlavným rozdielom. A bolo to nasledovne: ak európske brnenie v ére reťazovej pošty pozostávalo z reťazovej pošty a „kovových váh“, potom japonské brnenie bolo v tej dobe zostavené z dosiek, ktoré boli navzájom spojené pomocou farebných šnúr. Ďalej, čínski aj rovnakí Európania v brnení, všetci mali približne rovnakú veľkosť. Obvykle boli nitované na kožu alebo tkaninu, zvonka aj zvnútra, pričom hlavy nitov vyčnievajúcich von boli pozlátené alebo zdobené ozdobnými rozetami.
Japonský meč 5. - 6. storočia (Tokijské národné múzeum)
Japonské klasické brnenie éry Heian (ako o-eroi, haramaki-do a d-maru) pozostávalo z troch typov platní-úzkych s jedným radom otvorov, širších s dvoma radmi a veľmi širokých s tromi. Dosky s dvoma radmi otvorov, nazývané o-arame, boli vo väčšine brnení a to bol hlavný rozdiel medzi starovekým pancierom. Doska mala 13 otvorov: päť na vrchu (veľké-kedate-no-ana) a 8 na dne (shita-toji-no-ana-„malé otvory“). Keď bolo brnenie zozbierané, taniere boli navzájom uložené tak, aby každá z nich do polovice zakryla ten, ktorý bol na jej pravej strane. Na začiatku a potom na konci každého radu bola pridaná ešte jedna doska, ktorá mala jeden rad otvorov, takže „brnenie“sa ukázalo ako dvojnásobná hrúbka!
Ak sa použili platne shikime-zane s tromi radmi otvorov, potom sa všetky tri dosky na seba položili tak, že nakoniec poskytli trojitú hrúbku! Hmotnosť takéhoto brnenia bola však značná, takže v tomto prípade sa pokúsili vyrobiť taniere z kože. Napriek tomu, že kožené pláty, vyrobené z odolnej „plantárnej kože“a navyše prekrývajúce jeden na druhom v dvoch alebo troch alebo troch radoch, poskytujú veľmi dobrú ochranu, hmotnosť brnenia je oveľa menšia ako hmotnosť zostavená z kovových plechov.
Dnes je v zahraničí vydaných veľa zaujímavej literatúry v angličtine o japonskom brnení a nielen o samotnom Stephenovi Turnbullovi. Táto brožúra napríklad napriek tomu, že má iba 30 strán, poskytuje komplexný popis japonského brnenia. A to všetko preto, že to urobili špecialisti Royal Arsenal v Leedse.
V 13. storočí sa objavili tenšie kozane taniere, ktoré mali tiež po 13 otvorov. To znamená, že otvory pre šnúry v nich boli rovnaké ako v starom o-arame, ale samy sa stali oveľa užšími. Hmotnosť panciera vyrobeného z takýchto dosiek sa okamžite znížila, pretože teraz obsahovali menej kovu ako predtým, ale požadovaný počet dosiek, ktoré bolo potrebné kovať, v nich boli urobené otvory, a čo je najdôležitejšie, pokryté ochranným lakom a zviazané šnúrami, sa výrazne zvýšil.
Stránka z tejto brožúry. Ukazuje brnenie, ktoré v roku 1610 predložil anglickému kráľovi Jakubovi I. Tokugawa Shogun Hidetada.
Technológia montáže takéhoto panciera však bola tiež vylepšená a trochu zjednodušená. Ak napríklad každá z platní bola predtým lakovaná oddelene, teraz sa z nich najskôr zbierali pásy a až teraz sa lakovali všetky súčasne. Proces výroby brnenia sa zrýchlil a oni sami, aj keď nie veľa, zlacneli. Potom, už v XIV storočí, sa objavili nové yozane dosky, ktoré boli širšie ako predchádzajúce kozane.
Brnenie Haramaki-do s ramennými vypchávkami o-yoroi. Momoyamská éra, XVI. Storočie (Tokijské národné múzeum)
Technológia spájania dosiek šnúrami bola každopádne veľmi namáhavá, aj keď na prvý pohľad v nej nebolo nič zvlášť zložité - sadnite si a šnúry vytiahnite cez otvory tak, aby bola jedna platňa prepletená k druhej. Ale bolo to skutočné umenie, ktoré malo svoj vlastný názov - odoshi, pretože bolo potrebné zviazať taniere, aby sa ich rady neprehýbali a neposúvali.
Rekonštrukcia panciera o-yoroi. (Tokijské národné múzeum)
Ovísaniu, ako aj naťahovaniu šnúr, či už kožených alebo hodvábnych, sa samozrejme nikdy úplne nevyhlo, pretože sa jednoducho nemohli neťahať pod ťarchou dosiek. Preto majstri brnenia v Japonsku mali vždy veľa práce. Pokúsili sa zvýšiť tuhosť panciera preložením tanierov yozane na kožený pás. Ale … v každom prípade, koža je koža, akonáhle zvlhla, stratila tuhosť, natiahla sa a rady tanierov sa rozchádzali do strán.
Ďalšia rekonštrukcia panciera z obdobia Edo, XVII. Storočie. (Tokijské národné múzeum)
Ramenné vypchávky o -sode z tohto panciera nesú znak klanu Ashikaga - farbu paulovnie. (Tokijské národné múzeum)
To znamená, že v Japonsku sa pred stretnutím s Európanmi nepoužívala reťazová pošta ani masívne kované brnenie. Ale na druhej strane, vo výzdobe týchto diskov sa fantázii majstrov medze nekládli! Ale v prvom rade je potrebné poznamenať, že taniere japonského brnenia boli vždy nevyhnutne pokryté slávnym lakom urushi. Európania vyčistili svoju reťazovú poštu od hrdze v sudoch s pieskom. Brnenie vyrobené z masívnych kovaných dosiek bolo namodrené, pozlátené, postriebrené a zafarbené. Japonci ale dali pred touto šetriacou technikou prednosť lakovaniu! Zdá sa, o čo ide? Vzala som štetec, namočila do laku, namazala, vysušila a hotovo! Ale v skutočnosti bol tento proces oveľa časovo náročnejší a komplikovanejší a nie každý mimo Japonska o tom vie.
Náprsná doska s imitáciou tanierov a šnúr, úplne pokrytá lakom. (Tokijské národné múzeum)
Na začiatku nie je zber miazgy lakového stromu vôbec ľahký, pretože táto šťava je veľmi jedovatá. Ďalej - lak musí byť nanesený v niekoľkých vrstvách a medzi každou aplikáciou laku by mali byť všetky povrchy lakovaných výrobkov dôkladne brúsené pomocou šmirgľových kameňov, dreveného uhlia a vody. To všetko je nepríjemné, ale … známe a zrozumiteľné. Sušiace výrobky potiahnuté japonským lakom sa tiež vykonávajú úplne iným spôsobom, ako keby ste použili olejový alebo nitro lak.
Vzácne šnurovanie japonského brnenia, použité na neskoršom brnení typu tosei gusoku, umožňovalo oveľa lepšie vidieť pláty brnenia. (Tokijské národné múzeum)
Faktom je, že urushi lak potrebuje na úplné vysušenie vlhkosť (!), Vlhkosť a … chlad! To znamená, že ak z neho sušíte výrobky pod slnkom, nič z toho nebude! Japonskí remeselníci v minulosti používali na sušenie lakovaných výrobkov špeciálne skrinky, usporiadané tak, aby voda tiekla po ich stenách, a kde sa tak udržiavala ideálna vlhkosť asi 80-85% a teplota nie vyššia ako 30 ° stupňov. Čas schnutia, alebo by bolo správnejšie povedať - polymerizácia laku, sa rovnal 4-24 hodinám.
Takto vyzerá slávny lak v lete.
Najjednoduchším spôsobom by samozrejme bolo vziať kovovú platňu, namaľovať ju, povedzme, čiernu, červenú alebo hnedú, alebo ju pozlátiť a nalakovať. A často je to práve to, čo Japonci urobili, vyhli sa zbytočným problémom a dosiahli úplne prijateľný výsledok vo všetkých ohľadoch. Ale … Japonci by neboli Japonci, keby sa nepokúsili vytvoriť na doskách textúrovaný povrch, ktorý by sa nezhoršil pri nárazoch a bol by príjemný aj na dotyk. Aby to urobili, v posledných vrstvách laku predstavili majstri brnenia napríklad pálenú hlinu (kvôli tomu dokonca vznikol úplne nesprávny názor, ako keby dosky japonského brnenia mali keramický povlak!), More piesok, kúsky stuženého laku, zlatý prášok, alebo aj obyčajná zem. Pred lakovaním boli platne namaľované veľmi jednoducho: čierna sadzami, červená rumelkou, na hnedú bola použitá zmes červených a čiernych farieb.
Japonci pomocou laku vyrobili nielen svoje brnenie, ale aj veľa krásnych a užitočných vecí: obrazovky, stoly, podnosy na čaj a všetky druhy škatúľ, napríklad napríklad túto „kozmetickú tašku“vyrobenú v r. éra Kamakura, storočie XIII … (Tokijské národné múzeum)
„Kozmetická taška“- „Vtáky“, doba Kamakura XIII. (Tokijské národné múzeum)
Pre väčší dekoratívny efekt remeselníci po prvých 2 až 3 lakových náteroch posypali taniere kovovými pilinami, kúskami perlete alebo dokonca nasekanou slamou a potom ich znova nalakovali v niekoľkých vrstvách, pričom použili priehľadné aj farebné lak. Týmto spôsobom vyrábali taniere s povrchom napodobňujúcim vráskavú kožu, kôru stromov, rovnaký bambus, hrdzavé železo (motív je mimochodom v Japonsku veľmi obľúbený!), Atď. Neskôr japonské brnenie. Dôvod - šírenie kultu čaju, pretože dobrý čaj mal bohatú hnedú farbu. Červenohnedý lakový povlak navyše umožnil vytvoriť vzhľad železa skorodovaného hrdzou. A Japonci doslova hnevali (a búrili!) „Starovek“, zbožňujú staré náčinie, takže to nie je vôbec prekvapujúce, nehovoriac o skutočnosti, že samotná hrdza tam v zásade nebola!
Krabica z éry Muromachi, 16. storočie (Tokijské národné múzeum)
Verí sa, že tento lak v Japonsku sa stal slávnym vďaka princovi Yamato Takeruovi, ktorý zabil svojho brata a potom draka a predviedol mnoho ďalších rôznych výkonov. Podľa legendy omylom zlomil vetvu stromu s jasne červenými listami. Z prestávky tiekla nádherná, lesklá šťava a princ z nejakého dôvodu dostal nápad nariadiť svojim sluhom, aby ju pozbierali a prikryli ňou svoje obľúbené jedlá. Potom získala veľmi krásny vzhľad a mimoriadnu silu, ktorá sa princovi veľmi páčila. Podľa inej verzie princ zranil diviaka pri love, ale nedokázal ho dokončiť. Potom zlomil vetvu lakovaného stromu, potrel ju šípkou šípkou - a keďže sa ukázalo, že táto šťava je veľmi jedovatá, zabil ho.
Japonský lak je taký silný a odolný voči teplu, že ním boli pokryté dokonca aj čajníky! Obdobie Edo, 18. storočie
Nie je prekvapujúce, že záznamy, dokončené takým zložitým spôsobom, boli skutočne veľmi krásne a vydržali všetky rozmary japonského podnebia. Ale dá sa predstaviť celé to množstvo práce, ktoré bolo treba vynaložiť na lakovanie niekoľkých stoviek (!) Takých platní, ktoré sú potrebné pre tradičné brnenie, nehovoriac o desiatkach metrov kožených alebo hodvábnych šnúr, ktoré vyžadovali ich spájanie. Preto je krása krása, ale bolo treba vziať do úvahy aj vyrobiteľnosť, pevnosť a spoľahlivosť brnenia. Navyše, také brnenie bolo ťažké nosiť. Len čo sa dostali do dažďa, zvlhli a ich hmotnosť veľmi stúpla. Nedajbože, v mokrom brnení, byť v chlade - šnurovanie bolo zamrznuté a nebolo možné ich odstrániť, bolo potrebné sa zahriať pri ohni. Prirodzene, šnurovanie sa znečistilo a pravidelne sa muselo odstraňovať a prať a potom sa pancier znova zostavil. Dostali tiež mravce, vši a blchy, čo spôsobovalo majiteľom brnenia značné nepríjemnosti, to znamená, že samotná vysoká kvalita dosiek znehodnocovala samotný spôsob ich spojenia!
Stalo sa, že som mal šťastie, že som sa narodil v starej drevenici, kde bolo veľa starých vecí. Jednou z nich je táto škatuľka z čínskeho laku (a v Číne rastie aj lak!), Zdobená v čínskom štýle-to znamená zlatou maľbou a aplikáciami perlete a slonoviny.
Obchod s Portugalcami tiež viedol k vzniku brnenia namban-do („brnenie južných barbarov“), ktoré bolo vyrobené po európskych. Napríklad hatamune -do bol obyčajný európsky kyrys so spevneným rebrom vyčnievajúcim vpredu a s ním spojenou tradičnou sukňou - kusazuri. Navyše, ani v tomto prípade tieto brnenia nesvietili lešteným kovom, ako „biele brnenie“v Európe. Najčastejšie boli pokryté rovnakým lakom - najčastejšie hnedým, ktorý mal jednak úžitkový význam, jednak pomohol zaviesť do japonského sveta vnímania formy a obsahu čisto cudziu vec.
Vietnamci prevzali zručnosť práce s lakom a sami začali vyrábať také škatule, ktoré boli do ZSSR dodané v 70. rokoch minulého storočia. Pred nami je ukážka vložky z vaječnej škrupiny. Je prilepený na papier, vzor je vystrihnutý a už je prilepený k laku papierom nahor. Potom je papier brúsený, výrobok je opäť lakovaný a brúsený znova, kým škrupina neprestane vyčnievať nad hlavným pozadím. Potom sa nanesie posledná vrstva a výrobok je pripravený. Takáto je diskrétna, priemerná krása.
Jedným z prejavov poklesu obchodu so zbraňami bolo oživenie starých štýlov zbraní, trend, ktorý dostal značný impulz z knihy historika Araia Hakusekiho, vydanej v roku 1725, Honto Gunkiko. Hakuseki zbožňoval staré štýly, ako napríklad brnenie o-yoroi, a vtedajší kováči sa ich snažili reprodukovať pre potreby verejnosti, pričom niekedy vytvorili bizarné a neuveriteľné zmesi starého a nového brnenia, ktoré nemali žiadnu praktickú hodnotu. Mimochodom, najzábavnejšie samurajské brnenie, ktoré sa dokonca dostalo do mnohých múzeí a súkromných zbierok, bolo vyrobené … po skončení 2. svetovej vojny a obsadení Japonska americkými jednotkami. Potom japonské mestá ležali v troskách, továrne nefungovali, ale ako život plynul, Japonci začali vyrábať suveníry pre amerických vojakov a dôstojníkov. V prvom rade to boli šikovne vyrobené modely chrámov, junokov a japonských samurajských brnení, pretože okupačným orgánom bolo zakázané vyrábať rovnaké meče. Nerobíte však suvenírové brnenie zo skutočného kovu? Je potrebné ho sfalšovať a kde ho môžete získať? Ale okolo je toľko papiera, koľko sa vám páči - a práve z neho bolo toto brnenie vyrobené, pokryté rovnakým slávnym japonským lakom. Okrem toho tiež ubezpečili svojich zákazníkov, že je to skutočný starovek a že to vždy mali! Odtiaľto, mimochodom, sa hovorilo o tom, že samurajské brnenie bolo rekordne ľahké a bolo vyrobené z lisovaného papiera a bambusových dosiek!
Z tej éry pochádza aj vietnamský šach vykladaný perleťou.
Je však potrebné zdôrazniť, že Japonci by nikdy nemali žiadne brnenie, ani kovové, ani papierové, keby nebolo … áno, áno, prírodných geografických podmienok, v ktorých žili na svojich ostrovoch a vďaka ktorým tam vyrástol slávny lak, ktorý im poskytol lak urusi, ktorý potrebovali! A preto bolo haiku o lete zvolené ako epigraf tejto kapitoly. Koniec koncov, zberá sa iba na začiatku leta (jún-júl), keď je rast listov najintenzívnejší …
Ďalší box „odtiaľ“s vyobrazením ostrovov Juhočínskeho mora. Veľmi jednoduchý obrázok bez umenia, ale je pekné používať tento box.
Mimochodom, stále nie je jasné, ako predkovia dnešných Japoncov prišli s myšlienkou použiť miazgu z lakového dreva ako lak. Čo im v tom pomohlo? Prirodzené pozorovanie? Šťastný prípad? Kto vie? Ale nech je to akokoľvek, práve tomuto laku Japonsko vďačí za to, že mnohé z brnení vyrobených jeho pánmi prežili dodnes, napriek všetkým peripetiám jeho podnebia, a aj dnes lahodia našim očiam.
