Čitatelia „VO“pozitívne hodnotili materiál o hromovom kameni, aj keď to samozrejme nebolo bez alternatívnych radovánok. Preto vznikla myšlienka pokračovať v tomto materiáli, ale nie s mojimi vlastnými spismi (čo keď je to fikcia „autora sci -fi“alebo najatých „temných síl“!), Ale s úryvkami z dokumentov tej doby. Našťastie ich zostáva veľa. Existujú aj listy od Catherine do Voltaire a Voltaire do Catherine. Falconeove listy svojmu priateľovi, pedagógovi Denisovi Diderotovi. Skúpé rady dokumentov o tom, komu sa koľko dáva a za čo a koľko z toho, čo je žiadané a odkiaľ. Byrokracia je pre historikov dobrá vec. Okrem hlavného zdroja, ktorý je v zásade vždy možné sfalšovať, prinajmenšom teoreticky, existuje vždy aj objem, priam obludný, pokiaľ ide o objem sprievodných dokumentov. Ide o korešpondenciu a správy nižších radov úradom a priame ohováranie, všetky druhy zoznamov a pracovných výkazov. To všetko je prakticky nemožné vziať do úvahy a falošné. Pretože často nie je žiadna stopa, kam to bolo odoslané. Pretože od podstavca bronzového jazdca, slávneho hromového kameňa, je „vec“dosť veľká, v skutočnosti je to rovnaké umelecké dielo ako samotný pamätník Petra Veľkého, to znamená jeho socha, neexistuje pochybovať, že objem „papierového umenia“, ktorý predchádzal jeho vzhľadu, bol veľmi veľký. Nech sa niečo za tie roky stratí.
Kresba modelu pamätníka Petra Veľkého od výtvarníka Antona Losenka. Vyrobil ho v dielni Falcone (1770). To je v skutočnosti toto … pamätník A. Macedonského, ale obaja umelci vstúpili do sprisahania alebo, povedzme, Falcone zaplatil Losenkovi a v dôsledku toho sa objavila táto kresba. Na základe týchto predpokladov je možné len povedať: spisovateľ neverí v ľudí. Všetci, všetci, absolútne všetci zlodeji! A existujú a boli! Ale … toto jednoducho nemôže byť, tu je vec! (Múzeum mesta Nancy, Francúzsko).
Vráťme sa však rovnako k papierom, o ktorých sa často hovorí, že pero a papier sú dlhá ruka od hrobu! Takže Falcone v jednom zo svojich listov Denisovi Diderotovi spomína „… deň, keď som na rohu vášho stolu načrtol hrdinu a jeho koňa, pričom som prekonal symbolickú skalu“. To znamená, že „divoký kameň“- symbol ťažkostí, ktoré Peter prekonal - Falconet počatý v Paríži, teda predtým, ako bol v Petrohrade. A treba poznamenať, že to bolo v akom čase? Vek osvietenia !!! Éra romantizmu sa ešte nezačala. Preto „divoký kameň“ako podstavec pre pamätník panovníka vyzeral ako očividná inovácia, v rozpore s vtedajšími prevládajúcimi vkusmi.
„Stretol som jedného umelca, inteligentného človeka a schopného maliara,“napísal Falcone, „ktorý mi v celom Palais Royal nahlas povedal, že som nemal zvoliť tento symbolický kameň ako podstavec pre svojho hrdinu, pretože v St. Petrohrad. Očividne veril, že existujú obdĺžnikové podstavce. “
Požadovaný údaj potrebuje podstavec, ktorý by mal mať „päť sáhov na dĺžku (10,6 m), dva sály a pol arshina na šírku (4,6 m) a dva sáh a jeden arshin na výšku (4,96 m)“, informoval knihovník Akadémie vied a priamy účastník týchto podujatí Ivan Bakmeister.
Pokiaľ ide o prezidenta Akadémie umení Ivana Betskyho, menovaného Katarínou na dohľad nad stavbou tohto pamätníka, nebol tiež spokojný s týmto návrhom Falcona a taktiež nám zanechal písomný text o tejto nevôli: veľké bremená, najmä v doprave cez moria alebo rieky a môžu nasledovať ďalšie veľké ťažkosti. “Tu mal Betsky svoj vlastný záujem, pretože Catherine navrhol svoj projekt: „Podstavec by mal byť ozdobený legislatívnymi, vojenskými a zvrchovanými atribútmi a malými basreliéfmi,“uvádza historik N. Sobko v „Ruskom biografickom slovníku“1896-1918.
Diderot v odpovedi Betskymu napísal list, v ktorom sa s ním pokúsil uvažovať: „Myšlienka Falconeho sa mi zdala nová a krásna - je jeho vlastná; je na ňu veľmi naviazaný a zdá sa mi, že má pravdu … Radšej sa vráti do Francúzska, než aby súhlasil s prácou na obyčajnej a vulgárnej veci. Pamätník bude jednoduchý, ale bude úplne zodpovedať charakteru hrdinu … Naši umelci bežali do jeho ateliéru, všetci mu blahoželali k tomu, že opustil vyšliapanú cestu a prvýkrát vidím, že všetci tlieskajú. nová myšlienka - tak umelci, ako aj ľudia, ignoranti a odborníci. “
A je dobré, že sa Catherine ukázala ako veľmi inteligentná žena, ktorá dokázala oceniť myšlienku „divokého kameňa“. Aj keď opäť treba mať na pamäti éru. Koniec koncov, ona, dalo by sa povedať, mala šťastie. Len na začiatku jej vlády došlo v Rusku k zmene umeleckých štýlov: namiesto veľkolepého baroka prišiel do módy klasicizmus. Dekoratívne excesy sú minulosťou, ale do módy sa dostáva jednoduchosť a prírodné materiály. Nie nadarmo cisárovná odmietla už hotovú sochu Petra I. od Bartolomea Carla Rastrelliho, ktorá bola pred Michajlovský hrad umiestnená až v roku 1800. Aj keď zobrazuje Petra v podobnom zmysle a natiahne ruku dopredu rovnako. Ale … banálna póza a je to - neexistuje umenie, existuje ručné práce, aj keď vysokej kvality!
Pamätník Petra Veľkého od Bartolomea Rastrelliho.
„Bežná noha, na ktorej bola schválená väčšina soch,“napísal jej akademik Buckmeister, „nič neznamená a nie je schopná prebudiť v duši diváka novú pietnu myšlienku … vyjadrujúcu veľa myšlienok!"
"Na úplné vyjadrenie myšlienky, v súlade s prianím Kataríny II., Mala byť skala mimoriadnej veľkosti, a potom mohol na diváka urobiť silný dojem iba jazdec, ktorý bol na neho umiestnený s koňom." Preto prvá významná a najdôležitejšia otázka na začiatku stavby pamätníka znela - nájsť obrovský obrovský gigantický kameň, ktorý mal slúžiť ako úpätie pamätníka, a potom ho doručiť na miesto, kde bola postavená stavba pomníkom mali byť … knižnice Antona Ivanovského.
Je však kuriózne, že podstavec mal byť pôvodne vyrobený montovaný, to znamená z niekoľkých veľkých kameňov. Mimochodom, samotnému Falcone sa ani nesnívalo o celo kamennom podstavci: „Monolitický kameň bol ďaleko od mojich túžob … myslel som si, že tento podstavec bude postavený z dobre osadených častí.“On, ako o tom písal ten istý Buckmeister, „takmer robil kresby, akým spôsobom mali byť vytesané kamene, ktorých bolo najskôr požadovaných dvanásť, potom už iba šesť, a so železnými alebo medenými háčikmi bolo potrebné spárovať“.
Kritik umenia Abrahám Kaganovič vo svojej klasickej knihe „Bronzový jazdec“, ktorú napísal na základe archívnych materiálov, podrobne popísal, ako sa tieto kamene prehľadávali. „Náčrt prežívajúceho pera na zadnej strane jedného z dokumentov úradu pre budovy nám umožňuje posúdiť, ako mala skala, tvorená dvanástimi kameňmi, vyzerať. Vo svojom základe bola takmer hranatá a bola to skrátená pyramída, na hornú platformu ktorej mala inštalovať jazdca …
Betsky dokonca naznačil, že na expedíciu vypracuje špeciálny „Pokyn“(ach, to sú naši byrokrati - cca VO), ktorý mal hľadať vhodný kameň alebo kamene. V prvom rade bolo potrebné zistiť polohu kameňa v zemi a ako hlboko leží, zmerať ho, zistiť vzdialenosť od kameňa k ceste a k najbližším vodným cestám a z „južnej a severnej strany“… odbitý malý kúsok “a ihneď ich predložte úradu budov.
Už na konci leta 1768 bolo nájdených niekoľko vhodných kameňov, ktoré sa svojou veľkosťou dosť približovali tomu, čo Falconet potreboval. Kováč Sergej Vasiliev na ceste Narva našiel až päť kameňov 3-4 sáhov (sáh je staroruský meter dlhý asi 2, 13 m). Ešte viac ich Andrey Pilyugin našiel na pobreží Fínskeho zálivu: až 27 a niekoľko ďalších veľkých kameňov v blízkosti Gatchiny a Oranienbaumu. Kameň bol nájdený aj v samotnom Kronstadte a dokonca „pri mori“, hoci mal „škaredú okrúhlu postavu“, bol však dlhý 5 sáhov.
V dokumentoch je napísané, že po kontrole sa mnohé kamene ukázali ako nepoužiteľné: „veľmi drzé, najväčšia vyrážka a slabé v dôsledku slabosti“, zatiaľ čo iné, ešte silnejšie kamene, boli rôznych odtieňov, vzoru plemena a sotva by to vyzeralo dobre, keby boli prepojené. Vo všeobecnosti, ako napísal Buckmeister, „vyrobiť kameň požadovanej veľkosti z kopcovitého mramoru alebo z veľkých kúskov divokého kameňa, aj keby to bolo úžasné, by celkom nedosiahlo zamýšľaný zámer“.
"Dlho sme hľadali požadované úlomky skaly, ako napokon príroda dala pripravenému chodidlu vytvarovaný obraz," píše opäť Buckmeister. - Vo vzdialenosti takmer šesť míľ od Petrohradu pri dedine Lakhty v rovinatej a bažinatej krajine príroda vyprodukovala kameň strašnej veľkosti … Roľník Semyon Vishnyakov v roku 1768 informoval o tomto kameni, ktorý bol okamžite nájdený a skúmali s náležitou pozornosťou “.
Vishnyakov oznámil svoj objav Betskyho pobočníkovi, gréckemu inžinierovi Marenovi Karburimu, ktorý žil v Rusku pod falošným menom Laskari. Nasledujúce ráno sa išiel pozrieť na kameň a potom oznámil Betskoyovi: „Podľa slovného príkazu vašej Excelencie bolo nariadené nájsť veľký kameň …, ktorý sa našiel na vyborskej strane v dači jeho grófa excelencie. Jakov Aleksandrovič Bruce pri dedine Konnaya, z ktorej kameň … [nakreslil] plán … a kus z okraja bol úmyselne vyrazený, čo si viem predstaviť, a mal by byť nesený asi šesť míľ k dedina Lakhta, a odtiaľ loďou na určené miesto … “
Falconetovi sa kameň veľmi páčil. "Bolo mi to ponúknuté," napísal. V liste vojvodovi d'Aiguillon Falcone opísal nález nasledovne: „Toto je hrudka krásnej a extrémne tvrdej žuly s veľmi zvláštnymi pruhmi kryštalizácie. Zaslúžia si miesto vo vašej kancelárii. Pokúsim sa získať krajší črep a ak chcete, môj drahý pane, zaradím ho do vašej zbierky prírodopisu. Tento kameň dodá pamätníku veľa charakteru a možno ho v tomto ohľade možno nazvať jediným.”
„Najprv sa verilo, že tento povrch nie je príliš hlboko do zeme zarasteného kameňa,“napísal Buckmeister, „ale podľa vykonaného výskumu sa zistilo, že tento názor nie je dôvodný.“Potom dostal pokyn okamžite vykopať budúci podstavec zo všetkých strán.
Keď sa ľudským očiam otvoril blok kameňa, všetci zalapali po dychu: „Tento kameň bol dlhý 13,2 m, široký 6,6 m a vysoký 8,1 m. v zemi hlbokú 4,5 metra … horná a dolná časť boli takmer ploché a porastené machom zo všetkých strán hrubými dva palce. Jeho hmotnosť podľa vypočítanej gravitácie kubickej stopy obsahovala viac ako štyri milióny libier alebo stotisíc pudov (1600 ton). Pohľad na toto vzbudené prekvapenie a myšlienka na jeho transport na iné miesto bola desivá. “
Je potrebné poznamenať, že veľkosť kameňa pre rôznych autorov: Betsky, Falcone, Karburi, Felten a ďalších sa líši a niekedy dosť výrazne. Prečo je to tak? Je možné, že ho všetci merali v rôznych časoch a samotný kameň sa vďaka svojmu spracovaniu postupne zmenšoval.
Teraz už len ostalo dodať kameň na svoje miesto. O osude budúceho podstavca rozhodla Catherine svojim dekrétom z 15. septembra 1768: „Prikazujeme tomuto Betskymu napraviť akúkoľvek pomoc … aby bol tento kameň ihneď doručený sem, a tým sa splnila naša dobrá vôľa“.
