Takmer dve a pol storočia stojí nad Nevou. Oficiálne otvorenie pamätníka Petra Veľkého Falconom sa uskutočnilo 7. augusta 1782.
Niekedy v jeden z prvých augustových dní, spravidla prvý deň voľna, sa vedľa neho vždy zišli znalci staroveku, aby oslávili ďalšie výročie inštalácie pamätníka Petra Veľkého na Senátnom námestí v Petrohrade.
Teraz sa na tradíciu spomína len v jubilejných rokoch, ale na ďalšie jubileum sa musí čakať ďalších pätnásť rokov. Pravdepodobne je to znak doby, keď sa ho dnes nikto nebojí, ako sa bál Puškinov Eugene.
Zdá sa, že Leningraderi-Petersburgeri už v strašných dňoch blokády vybojovali všetkých svojich. Ale obdivujú Falkonetova Petra, ako predtým, častejšie ho len milujú a láskyplne ho nazývajú „Petrusha“. Po tých istých 900 dňoch sa s ním ľudia v meste správajú akosi teplejšie, humánnejšie.
Na tomto pozadí sa teraz pravidelne fotografujú nevesty a ženísi, ktorí otvárajú šampanské, určite mieria na chvost kráľovského koňa. Búrlivé bomby na Nevského, pripravené vytrhnúť tri kože z kohokoľvek, dokonca aj z cudzincov, na jazdu „priamo Petrovi“, si vezmite najviac päťsto.
[/stred]
Rusko sa nemôže sťažovať na nedostatok pamätníkov Petra Veľkého. Boli časy, keď boli vytesaní iba Iľjiči, ale už vtedy bola kópia vynikajúcej Rastrelliho busty umiestnená priamo na moskovskej železničnej stanici.
Potom vrátili „Car-Carpenter“na Nábrežie admirality, Zurab Tsereteli sa okamžite zmocnil prvého trónu a Shemyakinsky, vlastne pekná „polovičná mŕtvola“, sedela uprostred Petropavlovky. Ľahostajné mu však nie sú ani nevesty - kolenami si odreli zrkadlový lesk. Tak si to zvyklo.
Ale Falconet Peter je len jeden. Nie je len iný - Peter I. bol sám iný, nejakým spôsobom nezapadal do radu predchodcov a nástupcov na ruskom tróne. Vďaka Catherine za odmietnutie kedysi hotovej jazdeckej pamiatky Carla Rastrelliho - nezapustil by korene na brehu Nevy a len ťažko by mohol tak pohodlne koexistovať vedľa zázraku Montferranda.
Alebo možno by nám Montferrand, keby nebolo Bronzového jazdca, nedal takého Izáka? Je to „bronzový jazdec“- nedá sa to povedať lepšie ako básnik, aj keď dnes by čarodejnice pomenovali Petrov pamätník akosi inak.
Bez ohľadu na to, ako sa Tsereteli a Shemyakin pokúšali konkurovať brilantnému stvoreniu Falconeho, ich pamiatky okamžite dostali od ľudí celý súbor epitetov, niekedy opovrhujúcich a niekedy jednoducho smrteľných. „Plešatý peň“alebo „Stolička“. Len „Monštrum“alebo „Kto nikdy nevidel more?“A ako odpoveď - „Kto, kto … Petya v koženom kabáte.“A oveľa viac v rovnakom duchu.
Vyberte si, čo sa vám páči, ale oni sa nevyrovnajú Puškinovej „prezývke“a nikdy nebudú. Nebude žiadny iný pamätník skutočne hodný pamiatky veľkého reformátora Ruska.
„Stvoriteľ, reformátor, zákonodarca“- tak jednoducho a stručne to povedal Peter o Etienne Falcone. A koľko vecí je v týchto troch slovách naraz. Každý ďalší vládca mal z čoho vyberať. Prvú však vybrala Catherine.
Práve sa usadila na tróne. Vládne iba tri roky. Potrebuje viditeľné potvrdenie legitimity svojej vlastnej moci. Je však trpezlivá - Catherine odmietla pamätník Carla Rastrelliho, silne zmrazený, podobne ako talianski condottieri, Catherine okamžite odmietla. Peter prebudil Rusko, jeho nástupca na tróne nie je ten, ktorý by ju nechal znova zaspať.
A pamätník Kataríne bol potrebný, aby zodpovedal veľkým skutkom veľkého cára, ktorý má … veľkých dedičov. A u Rastrelliho sa zdalo, že suverén už dosiahol všetko - a to je suverén štátu, ktorý už nepotrebuje takmer nič viac.
Kataríny Rusko potrebuje všetko a veľa, dokonca veľa. Petrov pamätník by sa mal stať odvážnym bodom v celom rade cisárskych symbolov, vytvorených na príkaz nepokojnej cisárovnej. Trpezlivo hľadá sochára hodného takejto úlohy. Je tu niekto, koho požiadať o radu - koniec koncov, už od mladosti, ako veľkovojvodkyňa, Catherine vstupovala do korešpondencie s najlepšími mysliami Európy.
Encyklopedista Diderot tiež navrhol - Etienne -Maurice Falcone. Diderot, dalo by sa povedať, hádal správne-z diel päťdesiatročného Falconeho skutočne vyplynuli iba „Milon z Crotonu“a „Pygmalion“. Ale ako teoretik zmasakroval všetky „starožitnosti“, pred ktorými bola kultúrna Európa zvyknutá bezpochyby zbožňovať.
Krátko pred petrohradským rádom však Falcone predviedol dve kaplnky v parížskom kostole svätého Rocha. Očarili ruského veľvyslanca, princa Golitsyna, ktorý podporoval Diderota.
Falcone je starší ako ruská kráľovná a je tiež trpezlivý, nie je náhoda, že mu bolo dovolené pohrávať sa s pamätníkom desať a pol roka. Vedeli však vtedy čakať a vydržať. Trvalo celú sezónu, kým sa transportoval podstavec - „hromový kameň“z Lakhty. Z technického hľadiska by bola prevádzka náročná aj dnes, ale v 18. storočí by bola jednoducho unikátna (čítaj).
Ani Sanssouci, ani Versailles, ani Schönbrunn si nič také nemohli dovoliť. A koľko času bolo stráveného výberom podstavca a trvalo takmer celú zimu presvedčiť vysokých kritikov - iba korešpondencia medzi Falconom a prezidentom Ruskej akadémie umení Ivanom Betskym sú dve silné archívy zväzky.
Falcone so svojimi ambíciami sa ukázal byť prekvapivo skromný - neváhal a zveril svojej žiačke Marie -Anne Collotovej skrášlenie hlavy kráľa. V tých časoch to bolo neslýchané. Ale rovnako ako Diderot hádal správne. Collot nekopíroval tonálnu masku Petra z učiteľovej práce ani doživotnú bustu Rastrelliho, čím problém vyriešil ako skutočný monumentalista.
Hlavnou vecou je uchopiť postavu a nepúšťať sa do nesúladu so samotnou jazdeckou sochou. Vypúlené oči, objemné čelo orámované prameňmi hrubými ako vlny, evidentné napätie vôle na tvári, brada vysunutá dopredu - zdá sa, že je to banálny súbor známych čŕt, ale v celku - dojem je jedinečný.
Tu je nahnevané odhodlanie a schopnosť milosrdenstva, tu múdrosť a jednoduchosť, závažnosť a pokoj. Je známe, že Falcone veľa „vládne“Collotovi, ale nakoniec nie je pochýb o jednote, je škoda, že úlohu študenta si teraz pamätajú iba odborníci.
Catherine si vybrala „svojho“Petra, veľa o ňom hovorila, písala, ale na samotnom pamätníku veľmi stručne poznamenala: „PETRO primo CATHARINA secunda“. A v ruštine: „Peter Veľký, Katarína druhá. Leto 1782.
Od tej doby Peter nedal pokoj mnohým Falconetom. Inšpirovaný Puškin. Nervózneho cisára Pavla tak ľahko dostal, že nestál dve desaťročia na námestí Senátu. A Paul, ktorý práve vystúpil na trón, na rozdiel od svojej matky, postavil na Michailovskom hrade ďalšiu Petrovu jazdeckú sochu. Diela Carla Rastrelliho sú práve tie, ktoré kedysi veľká cisárovná odmietala. Ambiciózny „Pradaduov pravnuk. 1800 - zapísané aj napriek Kataríne.
Pavlov najmladší syn Nikolai, nervózny ako jeho otec, ale s oveľa chladnejšou mysľou, bez zbytočného váhania nariadil vypustiť časť grepu do medeného Petra a zároveň do Decembristov.
Hovorí sa, že jej stopy možno stále vidieť na zlomeninách hromobitia. Ani v troch revolúciách, ani v občianskej vojne nikto proti Petrovi zdvihol ruku. A neskôr fašistické esá Luftwaffe mierili na Petra - nikdy netrafili.
Puškin nechal mystikov, ale chladný Nikolaj Pavlovič, ktorý „zastrelil“Petra, si okamžite vybral pre seba obraz stoického cára. Bronzový jazdec bol vtedy často porovnávaný so starovekým Rimanom Marcusom Aureliom, aj keď Falcone práve túto sochu považoval za príklad, ako nerobiť jazdecké pamiatky.
Za cára-osloboditeľa Alexandra II. Bol Peter Veľký „predstavený“verejnosti ako reformátor a takmer liberál a zároveň bol ozdobený kvetmi a la ruská trikolóra. Alexander III a jeho nešťastný syn naliehali na „národnosť“Petra Aleksejeviča, pričom usporiadali klzisko a slávnosti na senátnom námestí. Slavofilom sa veľmi páčil vzorec: „Veľký vodca veľkého ľudu“.
Po 17. októbri to vo vzťahu k Petrovi samozrejme nikto nevyslovil. Ale za Stalina, keď „prvé Peter“od červeného grófa Tolstého uzrel svetlo, bola to interpretácia, ktorá bola implikovaná, akoby sama o sebe.
Ak tyrana Ivana Hrozného predstavil génius Sergeja Eisensteina a brilantná hra Nikolaja Čerkasova ako druh bojovníka proti bojarskej byrokracii, potom Boh sám nariadil, aby sa Peter Veľký zmenil na „cára ľudí“. A nikto po samotnom „vodcovi národov“nezabudol na tento vzorec. Stále…
Sochy sú trochu podobné vojnovým lodiam. Skutočné majstrovské dielo ako dôstojný protivník sa pozná podľa siluety. Ale kapitáni už roky študujú katalógy s kontúrami nepriateľských krížnikov a torpédoborcov a Bronzový jazdec zostáva v pamäti okamžite a navždy. V sochárstve je však rovnako ako silueta dôležité aj gesto.
„Zdvihol Rusko na zadné nohy“- to už povedalo všetko o pamätníku ako celku. Ale čo ruka natiahnutá nad vlnami Nevy? „Prospešná pravá ruka“, „Otcova ruka“. Ako dlho a ťažko vie Puškin zachytiť epitetá - „Zdvihnutie ruky na oblohu“, „Obr s natiahnutou rukou“, „Hrmenie nehybnou rukou“! V samotnom geste - zameranie sily, mysle, vôle. Ale nielen - ruka Petra - ako nový vektor pre nové Rusko.
„Okno do Európy“- zdá sa, že sa hovorí, bodka. Na západ - do Európy. Byť nielen okolo, byť spolu. Staňte sa jeho dôstojnou súčasťou. A tu nie je potrebné hľadať žiadne komplexy menejcennosti.
Lev Gumilyov mal úplnú pravdu - sme Eurázia, nie Azeopa. Azeopa „krásne“hovorí ďalší historik Pavel Milyukov. Povedal, že dvesto rokov po Petrovi akoby vykoľajil všetko, čo odkázal.
Nie je prekvapujúce, že tí „dočasní“s takýmto ministrom zahraničných vecí mali pred Európou komplexy, nie je prekvapujúce, že tie „dočasné“boľševici tak ľahko zmietli. Ural nie je vtipom o geografii, ale o našej spoločnej hranici s Európou.
"Eurázia nie je Azeopa," povedal Peter možno dávno pred Gumilevom. Nepovedal - urobil všetko pre to, aby to tak bolo!
