"Ak mi bude ponúknuté nakrútiť film v podmienkach blízkych boju, - bez scenérie, s chybným filmom, s amatérskym operátorom, ale s plnou príležitosťou pracovať s hercami, ktorých milujete, pracovať pulz s pulzom, vytvárať magnetické pole." okolo vás, nakazte ich účinkujúcich a potom, ako Boh dá, sprostredkuje toto všetko publiku, poviem: Súhlasím. “
V. P. Basov
Vladimir Pavlovich sa narodil 28. júla 1923. Jeho matka, dcéra pokrovského kňaza, sa volala Alexandra Ivanovna a jeho otec, Fín podľa národnosti a filozof podľa vzdelania, bol Pavel Basultainen. Naplnený myšlienkami revolúcie si vybral cestu kariérneho vojaka, dôstojníka Červenej armády. Jeho stranícky pseudonym, ktorý neskôr nahradil jeho priezvisko, bol „Basov“. Filozofa, ktorý sa nikdy nestal knihomoľom, krátko po svadbe poslali do Strednej Ázie. Kým Basov tam bojoval za zriadenie sovietskej moci, z jeho mladej manželky sa stala kníhkupkyňa. Kníhari chodili do odľahlých sovietskych dedín a učili miestnych obyvateľov čítať a písať. Na jednom z týchto výletov v dedine Urazovo (región Belgorod) mala syna Vladimíra. Vzhľad dieťaťa ani trochu neochladil výchovnú vervu mladého člena Komsomolu. Spolu s dieťaťom Alexandra Ivanovna pokračovala vo svojej ceste a prechádzala takmer všetkými oblasťami stredoruského pásu a celého regiónu Volga. Následne Vladimir Pavlovich povedal, že prvé zoznámenie sa s najkrajšími miestami načrtnutými klasikou ruskej literatúry pre neho začalo nie z tlačených slov, ale z obrázkov, ktoré videl na vlastné oči.
Nakoniec Alexandra Ivanovna prišla k svojmu manželovi. Pavel Basov, bojujúci proti Basmachimu, slúžil na hraničnej základni blízko mesta Kushka. Začal plynúť ťažký každodenný život pohraničného oddelenia a zatiaľ čo Basov starší odrážal útoky banditov, jeho manželka pracovala v komunite pre deti armády. Volodya chodil do školy ako sedemročný, ale štúdium sa mu zdalo strašne nudné - znalosti, ktoré získal od matky, boli oveľa bohatšie a hlbšie. V roku 1931 Pavel Basov hrdinsky padol v boji s Basmachovcami a osirelá rodina bola nútená presťahovať sa do mesta Zheleznodorozhny, kde žil brat Alexandry Ivanovny. V roku 1932 bol čítaný a vzdelaný Vladimír podľa výsledkov skúšok okamžite prijatý do tretieho ročníka miestnej školy. Jeho matka však bola čoskoro vymenovaná do redakcie jedného z novín v regióne Kalinin a Basov absolvoval štvrtú triedu v Kashine. Na letné prázdniny odišiel k tete do Abcházska a tam v Novom Athose strávil dva akademické roky. A siedmy ročník Vladimir strávil už v dedine Alexandrov (Gorkého kraja), kde Alexandra Ivanovna opäť pracovala ako kníhkupkyňa. Čoskoro sa spolu presťahovali do Moskvy, kde Basov konečne absolvoval strednú školu.
Je potrebné poznamenať, že mladý muž sa od útleho veku vyznačoval obrovským umením. Sám Vladimir Pavlovič pripomenul, že túžba po herectve sa prejavovala mimikou - v detstve miloval tvár pred zrkadlom a predstavoval si seba ako hrdinu nedávno prečítanej knihy, sledovaného predstavenia alebo filmu. Neskôr, v škole, Basov rád recitoval poéziu z javiska a predstavoval literárne a dramatické príbehy v tvárach. Mladý muž navyše krásne kreslil, poznal veľa diel naspamäť a skúšal aj písať poéziu. V poslednom roku štúdia v škole chodil Vladimír na hodiny do divadelného štúdia a často navštevoval zákulisie Moskovského umeleckého divadla. Zo svetelného boxu mladý divák prvýkrát videl „Dni turbíny“a „Modrý vták“. A v samotnom štúdiu sa Vladimirovi podarilo hrať úlohu Khlestakova v generálnom inšpektorovi.
Predvojnová fotka s mamou
Basovova promočná párty pripadla na strašný a pre našu krajinu nezabudnuteľný deň - 22. júna 1941. Mladí muži a ženy sa pripravovali na vstup do dospelosti, ale namiesto pracovných oblekov a kombinéz im čas dal khaki uniformy. Hneď nasledujúci deň stál Vladimír, podobne ako mnoho ďalších rovesníkov, v rade na úrade pre vojenskú registráciu a zaradenie. Ako dobrovoľník prešiel na front a prešiel celou hroznou vojnovou školou - viedol delostreleckú batériu, pracoval na veliteľstve delostreleckej divízie, hladoval a strácal priateľov, bojoval sám so sebou, so svojimi slabosťami a strachmi. Následne povedal: „Počas dlhotrvajúcich bojov sa zem zdvihla pred delostreleckými útokmi z oboch strán. Pozeráte sa von z podzemia - a mravec v tomto pekle neprežije. Dodnes si pamätám lavičku. Sedieť na ňom. Ten, kto sedí na okraji, ide do pekla. Úlohou je nájsť zlom, obnoviť pripojenie a vrátiť sa. Ak sa človek vráti, sadne si na lavičku z druhého konca. Opäť útes, je tu ďalší. A bitka je stále napínavejšia. Zostáva šesť, potom päť, štyri, tri … Fronta sa prísne dodržiava - toto je nepísaný zákon. “
Vo veku dvadsať rokov získal Vladimir Pavlovič medailu „Za vojenské zásluhy“a v Pobaltských štátoch sa stretol s Dňom víťazstva v hodnosti kapitána. Basov hovoril o vojne: „Z našej generácie to vzalo mnohé radosti mladosti. Nesedeli sme s našimi dievčatami v laviciach, nečítali im poéziu, nemali čas na výber povolania, necítili vzrušujúce šťastie zo zmeny školskej lavice na študentskú … Vojna sa stali našimi univerzitami. A moja generácia dostala pri stenách Ríšskeho snemu skutočný certifikát dospelosti. “Po vojne budúci riaditeľ slúžil ďalší rok v delostreleckom pluku. Jeho pozícia bola dosť významná, aj keď ťažko vysloviteľná - zástupca náčelníka operačného oddelenia dvadsiateho ôsmeho samostatného delostreleckého oddielu prelomil rezervu hlavného velenia. Rovnako ako jeho otec, aj Vladimir Pavlovič sa stal kariérnym dôstojníkom, profesionálnym vojenským mužom a mal dobré postavenie so svojimi nadriadenými. Stále sa v ňom však mihali sny o divadle a kine. Aj počas vojnových rokov Basov ako komsomolský organizátor divízie často pomáhal premietateľom z tajnej služby „hrať filmy“. Takto si to pripomenul: „Niekoľkokrát prišla k našej jednotke dodávka. Bola umiestnená bližšie k prednej línii, aby sa skryla. Za súmraku skauti spustili obrazovku v krajine nikoho a z dodávky sa púšťali filmy. Najprv pre „semeno“- niektoré druhy: Volga, polia, brezy … Zvuky hudby, reči vo večernom vzduchu sa niesli ďaleko, pásky sa sledovali z našej aj z druhej strany. A zrazu sa Hitler objavil na obrazovke v satirickom predstavení Martinson. Naši ľudia sa hlasno smiali a na druhej strane načmárali na obrazovku stopovačom. “
Jedného pekného dňa sa kapitán Basov postavil pred maršala delostrelectva Michaila Chistyakova. Podľa herca hovorili dlho a hlavne o tom, že každý má právo plniť si sny. V dôsledku toho bolo Vladimírovi Pavlovičovi umožnené demobilizovať. Basov vynaložil všetky odstupné, ktoré mu patrili, na dohliadanie a kúpil si civilný kabát na kabát predávaný na trhu. Do Moskvy sa vrátil - vyzretý, fit, zocelený - koncom augusta 1947. A v septembri toho istého roku už Vladimír Pavlovič sedel v študentskej posluchárni VGIK. Problém výberu fakulty (réžie alebo herectva) sa vyriešil sám - v tom roku sa kurz uskutočnil ako spoločný herecký a režijný kurz pod vedením popredných majstrov ruskej kinematografie Sergeja Yutkevicha a Michaila Romma. Spolu s Basovom sa na kurze zúčastnili také budúce hviezdy ruskej réžie ako Grigory Chukhrai, Vitaly Melnikov, Revaz Chkheidze … Filmový režisér Vladimir Naumov na ten čas spomínal: „Napriek vekovému rozdielu boli všetci študenti VGIK veľmi jasne rozdelení do dvoch. skupiny - tí, ktorí navštívili vo vojne, a včerajší školáci, inak nazývaní „civilné lieskové tetrovy“. Všetci „vojaci“mali topánky a vojenské tuniky a Basov bol medzi nimi najjasnejší. Odvážny, múdry dôstojník, vždy ako struna. “
Mimochodom, Vladimir Pavlovich bol pozoruhodnou postavou nielen kvôli svojmu charakteristickému a nezabudnuteľnému vzhľadu. Mal úžasný dar, aby si ho ľudia okolo neho zamilovali, a dokonca aj jeho nepriatelia zbožňovali jeho improvizácie a vtipy. Basov doslova hýril myšlienkami, tvorivá predstavivosť tohto muža sa vyznačovala úžasnou vierohodnosťou a premieňala tie najneuveriteľnejšie náčrty na realistické portréty, akoby vykuknuté z prírody. Okrem toho priatelia zaznamenali jeho úžasnú odvahu v úsudkoch, ostrosť a priamosť vyhlásení o bolestivých problémoch, v profesii aj v živote. Brilantný vtip Basov urobil na ženskej polovici potoka nezmazateľný dojem. Budúci režisér však nikdy nebol „chodec“- skutočne sa zamiloval. A zamiloval sa, podľa spomienok spolužiakov, pevne, správajúc sa ako skutočný muž, to znamená, že sa ponúka za manželstvo. Už na konci prvého roku štúdia začal Basov randiť s jednou z najkrajších a najnápadnejších dievčat kurzu Rosou Makagonovou. Herečka Nina Agapova, ktorá bola medzi svojimi spolužiakmi, si zaspomínala: „Naša ruža bola kráska, aj keď mala zlé zdravie. Po vojne jej, ako mnohým, diagnostikovali tuberkulózu. Bola fantasticky muzikálna, jej hlas bol veľmi krásny a vo všetkých svojich filmoch sama spievala … Vždy sme boli prekvapení, ako všetko zvláda - ako študovať, tak aj hrať vo filmoch. A Rose, koniec koncov, bola tiež prvá, ktorá sa tu vydala … Najprv žili v Matveyevskom s Basovovou matkou, potom si prenajali izbu a až potom na Mozhaike v Dome pracovníkov kina v spoločnom byte dostali svoj vlastný.."
Po absolvovaní inštitútu boli Rosa Makagonova okamžite prijatí do Divadla filmového herca a Vladimir Pavlovich - do Mosfilmu, kde získal prácu ako režisér na plný úväzok a začal nakrúcať svoj prvý skutočne seriózny film (predtým mal už natočil filmovú hru podľa Turgeněvovej hry „Freeloader“). Nový obrázok sa volal „Škola odvahy“a Basov ho nakrútil v roku 1953 spolu so svojim priateľom a spolužiakom, bývalým frontovým vojakom Mstislavom Korchaginom, ktorý počas natáčania tragicky zahynul pri leteckom nešťastí. Následne bola Škola odvahy na Medzinárodnom filmovom festivale v Karlových Varoch ocenená cenou za najlepší vzdelávací film. V pokladni v roku 1954 bol obrázok na desiatom mieste, čo bol pre debutujúceho režiséra dobrý výsledok. Mimochodom, budúce hviezdy ruskej kinematografie Rolan Bykov a Leonid Kharitonov hrali svoje prvé úlohy v tomto filme.
Už počas natáčania pásky sa dobre prejavili profesionálne kvality, ktoré odlišovali Basovovu režisérsku osobnosť. U tohto muža sa tým najneuveriteľnejším spôsobom zdalo, že sa kombinujú priamo protikladné a nezlučiteľné vlastnosti - racionalizmus a naivita, závažnosť a tendencia k sentimentálnosti, prehlbovanie sa v sebe a fenomenálna družnosť. Režisér Alexander Mitta o ňom kedysi povedal: „Hudobníci v tejto profesii majú predstavy o schopnostiach - perfektný tón, neuveriteľná plynulosť prstov. Basov mal teda v réžii absolútny tón husľového virtuóza a fantastických prstov Horowitza. Mal bohatú priestorovú predstavivosť a fenomenálnu pamäť. Práve pri ňom som najskôr videl, ako režisér buduje mizanscénu, a potom, bez toho, aby čokoľvek zmenil, to otočil o deväťdesiat stupňov, pretože slnko už zapadlo. Nezabudol ani na jeden záber, všetok materiál držal v hlave, upravoval veľmi úhľadne a jasne “.
Povedali, že literárny scenár, ktorý prešiel všetkými fázami schválenia a zoznámenia, okamžite položil na poličku Vladimír Pavlovič. Jeho vlastný text bol lakonický, ako telegram - dovnútra a von. Basov držal v hlave všetko ostatné a hovoril, že „obraz najskôr počuje s nejasnou melódiou a až časom obrázky získavajú obrysy, ostrosť rámu“. Mladý režisér sa k svojmu filmovému štábu správal ako k orchestru, kde má každý svoje miesto, svoj hlas a vlastnú párty. A tento orchester viedol skutočne majstrovsky - vždy zostal lídrom, ponoril sa do všetkých podrobností procesu a študoval všetkých filmových tvorcov. Ľudia, ktorí pracovali s Vladimírom Pavlovičom, hovorili, že v prípade potreby dokáže majstrovsky zostaviť herca ako ruského husára alebo anglického lorda. Treba tiež poznamenať, že Basov bol prvým v Rusku, ktorý zvládol technickú novinku, ktorá prišla z Nemecka na začiatku sedemdesiatych rokov - zariadenie na snímanie viacerými kamerami. Tri kamery nainštalované v rôznych rohoch pavilónu boli prepojené na spoločnej editovacej konzole, čo vám umožňuje sledovať strieľajúci objekt z niekoľkých bodov naraz a v priebehu práce vykonávať hrubú úpravu už natočeného materiálu. Dnes takáto technika nikoho neprekvapuje, ale v tých rokoch sa stal priekopníkom Vladimír Pavlovič, ktorý bol jediným skutočne pripraveným použiť takú techniku streľby. Operátor Ilya Minkovetsky, ktorý s ním pracoval dlho, povedal: „Bol to úžasný organizátor, skutočný veliteľ, ale nikdy som nevidel, že by Vladimír Pavlovič na niekoho zvýšil hlas alebo stratil nervy. Písal si poznámky, a ak si herec niečo z textu nepamätal, okamžite zložil mizanscénu, v ktorej si človek mohol prečítať papier … Mal nevídanú energiu, kozmickú silu. Nikto v okolí nevydržal toto napätie, tento rytmus. Basov trpel najviac zo všetkých víkendov, keď sa natáčanie zastavilo. “Na rozdiel od väčšiny režisérov dostal Vladimir Pavlovič zelenú od prvých krokov v kine a uvádzal filmy jeden po druhom. Jeho práce iba na konci päťdesiatych rokov zahŕňajú nasledujúce filmy: „Kolaps emirátu“, „Prvé radosti“, „Neobvyklé leto“, „Nehoda v ôsmich minútach“, „Život prešiel“, „The Zlatý dom “.
V osobnom živote režiséra bohužiaľ nebolo všetko také hladké. S prvou manželkou Rosou Makagonovou sa z neznámych dôvodov rozišiel. Existuje verzia, ktorú Basov opustil, keď zistil, že kvôli chorobe mu Rosa nikdy nemôže dať deti. Či je to pravda alebo nie, nie je známe, ale koncom roku 1956 sa Vladimír Pavlovič stretol s Nataliou Fateevou, študentkou štvrtého ročníka VGIK. Koncom päťdesiatych rokov bolo toto mladé a nadané dievča považované za jednu z najsľubnejších herečiek ruskej kinematografie. Závraty z úspechu jej však neboli vlastné. Cieľavedomá a efektívna Natalia Nikolaevna promovala s vyznamenaním na strednej škole, bola majsterkou svojho rodného Charkova v skoku do diaľky a do výšky, ako aj vo vrhu guľou. Navyše, pred vstupom do divadelného ústavu, Fateeva veľa študovala vokály a objavila dobré údaje ako operná speváčka. Vladimir Basov sa s ňou stretol na VGIK pri hľadaní interpreta jednej z hlavných rolí vo filme „Prípad v bani č. 8“. Keď Vladimír Pavlovič videl študentku, ktorá prišla na test, doslova prišla o hlavu a už na prvom stretnutí jej povedala: „Vezmi si ma.“Fateeva, pre ktorú to boli prvé konkurzy na Mosfilm, vzala návrh slávneho režiséra ako vtip a žartom odpovedala: „Budem s tebou hrať, potom sa rozhodneme.“
Ich romantika sa rozvinula na scéne. Následne Natalya Nikolaevna spomína: „Keď sme sa stretli, mal som 21 rokov, mal 33. Bol to muž v najlepších rokoch, jasná a brilantná osobnosť. A Basov mal iba desať talentov “. V čase, keď Vladimír Pavlovič nastúpil do ďalšej práce, už boli manželia a začiatkom februára 1959 mali syna, ktorý sa volal Volodya. Natalya Nikolaevna pracovala asi tri roky na zmluve v divadle Yermolova. Bola opakovane pozvaná do štátu a sľubovala vážne úlohy, ale rodinné starosti nedali herečke príležitosť pracovať plodne. Často existovali situácie, keď nebola na skúškach - nemal s kým opustiť mladú Voloďu, pretože „veľký“Vladimír bol tiež zaneprázdnený scénou.
V roku 1960, v čase pozvania Vladimíra Pavloviča ako režiséra filmu „Bitka na ceste“, prešlo jeho druhé manželstvo tragickým koncom. Film pôvodne režíroval Zakhar Agranenko, ale počas nakrúcania zomrel. Basov bol pozvaný na dokončenie obrázku, čo sa mu úspešne podarilo. Pásku, vydanú v roku 1961, len u nás sledovalo štyridsať miliónov divákov a v pokladni obsadila na konci roka šieste miesto. Film priniesol Vladimirovi Pavlovičovi národné uznanie a celosvetovú slávu - „Bitka na ceste“bola dlhé roky „vizitkou“ruskej kinematografie - s týmto obrázkom kreatívny tím precestoval takmer celý svet, snáď okrem Južnej Ameriky a Austrália. V osobnom živote Basova bohužiaľ úspech „bitky na ceste“už nemohol nič zmeniť. Obaja manželia boli veľmi rozrušení tragédiou rozchodu, ale ak pre Natalyu Nikolaevnu to bolo jej vlastné rozhodnutie, potom pre režiséra bola situácia videná úplne inak - opustila ho jeho milovaná žena. Blízki priatelia Vladimíra Pavloviča povedali, že jeho zúfalstvo bolo také veľké, že v určitom okamihu chcel režisér spáchať samovraždu. Fateeva a Basov sa nerozlúčili ako priatelia, a hoci žili mnoho rokov na tej istej ulici, Vladimir Pavlovič prakticky nevidel svojho vlastného syna - Vladimir vyrastal so svojou babičkou v Charkove.
Basov vo svojej práci našiel záchranu pred depresiou. Tu je potrebné poznamenať ďalší aspekt talentu tejto vynikajúcej osoby - okrem réžie Vladimir Pavlovič miloval herecký výkon a hlavne ako komediálny herec. Basov počas svojho života hral asi sto rolí vo filmoch a v každej si dovedna lámal hlavu, odrádzal a ohromoval diváka stále ďalšími paradoxmi v charaktere a osude jeho postáv. Všetky jeho postavy spravidla žili na obrazovke iba niekoľko minút, ale pre každú postavu Basov, rovnako ako Stanislavský, zostavil plnohodnotnú biografiu a motiváciu k účasti na prebiehajúcich udalostiach. Vysoký, plastický, nosnatý, s veľkými ušami a smutnými očami okamžite upútal pozornosť a na scénu vniesol poriadnu dávku výstrednosti. Je zvláštne, že keď bol Vladimir Pavlovič ponúknutý hrať v hlavných úlohách, podľa kolegov vždy odpovedal: „Neponúkate mi hlavnú úlohu, ale jednoducho dlhú.“A vybral si malú epizódu v rovnakom scenári, pričom zostal verný princípu, ktorý raz a navždy stanovil: „Herec musí prísť na obrazovku akoby náhodou a odísť o niečo skôr, ako ho chcú pustiť.“
Ďalší Basovov film „Ticho“v roku 1962 priniesol efekt vybuchujúcej bomby - po jeho prezeraní Štátnym výborom pre kinematografiu vypukol hrozný škandál. Dielo dvoch vojakov v prvej línii - režiséra Vladimíra Basova a spisovateľa Jurija Bondareva - bolo vyhlásené za protisovietske a bolo mu zakázané distribuovať. V deň, keď boli oznámené výsledky prezerania, to trpezlivý a odvážny Basov nevydržal a išiel za svojim „priateľom sto gramov“za svojim priateľom Zinovým Gerdtom. V noci bol však podľa režisérových príbuzných predvolaný do Chruščovovej dače, kde mu Nikita Sergejevič povedal, že práve sledoval Ticho a považoval film za jeden z najlepších, aké kedy videl. Páska čoskoro získala „zelenú ulicu“a v roku 1964 získala veľkú cenu filmového festivalu všetkých odborov, ktorý sa konal v Leningrade. Natalya Velichko, ktorá hrala Asya v Tishine, si spomenula: „Basov veľmi miloval ľudí, cítil sa ako otec-dobrodinec skupiny. Vždy mohol najať tých najlepších - ľudia k nemu chodili s potešením, pretože práca s Basovom bola jednoduchá, zábavná a, ako sám rád hovoril, „uspokojujúca a bohatá“. Pamätám si, ako som sa z mojej prvej zahraničnej cesty do Fínska s premiérou filmu „Ticho“vrátil v módnom kabáte a kufri očarujúcich drobností - Vladimir Pavlovich ma pokarhal za exkluzívny rozhovor s novinami … Basov mal zmýšľanie - život je ťažká vec a každý potrebuje povzbudenie. Preto sa každému, kto ho aspoň raz stretol, vryla do pamäti usmievavá a sladká tvár, milé oči, srdečné slová … “.
Niekoľko mesiacov po skončení natáčania filmu „Ticho“Basov nastúpil do novej práce - adaptácie Puškinovho „Blizzardu“. Súčasne sa Valentina Antipovna Titova objavila v živote Vladimíra Pavloviča. Herečke Sverdlovskej divadelnej školy sa podarilo dostať do jediného súboru v štúdiu vo Veľkom dramatickom divadle v Leningrade. V tých rokoch mala Titova pomer so slávnym filmovým hercom Vyacheslavom Shalevichom, ktorý žil a pracoval v Moskve. Neustále volali späť a Shalevich vo voľných dňoch cestoval do Leningradu. Pri pokuse o prerušenie „gordického uzla“herec opustil rodinu a presvedčil Valentinu Antipovnu, aby opustila štúdium u Tovstonogova. Nesúhlasila však a jedného dňa Shalevich prišiel na to, ako predĺžiť čas ich spoločného pobytu. Vďaka jeho spojeniam bola Titova predvolaná do Moskvy na testy obrazovky. Basov zároveň nemohol nájsť herečku pre hlavnú úlohu vo filme „Snehová búrka“. Shalevich hovoril s vynikajúcim režisérom a čoskoro bola do Basova privedená Titova, ktorá sa zúčastnila konkurzu na film „Náramok z granátového jablka“. Prvá otázka Vladimíra Pavloviča, keď uvidel dievča, znela: „No, ideme nakrúcať?“A ako odpoveď som počul: „Nebudeme. Tovstonogov má železné pravidlá - nekonať pri štúdiu. “Po zatvorení dverí za Valentinou Antipovnou Basov podľa spomienok svedkov oznámil: „Ožením sa!“Márne mu známi filmári povedali, že „miluje iného, že majú pomer“, Basov zostal neoblomný.
Pre Titovu bolo schválenie hlavnej úlohy v „Blizzarde“do značnej miery neočakávané - rozhodnutie zúčastniť sa filmu bolo prijaté na samom vrchole, ale Basov dosiahol svoj cieľ aj tu, keď dostal oficiálne povolenie od BDT vziať študenta pri nakrúcaní. Práce na filme prebiehali v Suzdale, jednom z najkrajších miest v Rusku. Keď sa streľba skončila, Valentina Antipovna sa vrátila do Leningradu a pokračovala v štúdiu, ale Vladimír Pavlovič prišiel do mesta s ňou. Spravidla sa s Titovou stretol po skúškach alebo hodinách a vzal ju do reštaurácie. Keď Shalevich dorazil do Leningradu, Titova mu so svojou obvyklou úprimnosťou a úprimnosťou povedala o Basovovom dvorení. Očividne očakávala od svojej milovanej nejakú zvláštnu reakciu, ale Shalevich nič neurobil ani nepovedal. Rozlúčili sa s ťažkým srdcom a čoskoro sa Valentina Antipovna stala Basovovou manželkou. Následne napísala: „Basov vedel očarovať, omráčiť. Hneď ako prišiel, o desať minút neskôr ho už všetci počúvali a pozerali iba na neho. Krása ostatných mužov bledla v porovnaní s jeho výrečnosťou … “.
Titova sa presťahoval do domu Vladimíra Pavloviča v družstevnej budove „filmárov“na ulici Pyreva, kde mal tri malé miestnosti. Prvýkrát v živote Valentiny Antipovnej sa objavilo jej vlastné „hniezdo“, ktoré začala „domestikovať“a vylepšovať. V roku 1964 mali manželia syna Alexandra a o päť rokov neskôr dcéru Elizabeth. Ich spolubývajúce Elena a Ilya Minkovetskiy spomínali: „Bolo to s nimi veľmi zaujímavé. Basov zbožňoval Valyu a bola mu verná. Inteligentný, veselý, udržiaval dom v úplnom poriadku, vynikajúco varil. Boli pohodoví, mohli prísť ráno a povedať im - pripravte sa, poďme do Suzdalu, alebo - musíme vám ukázať Vladimíra. A pobalili sme sa a išli autami … “. Potom, čo „Blizzard“hrala Valentina Antipovna úlohu Niny v Basovovom filme „Štít a meč“, v „Návrate do života“od Marie, v „Nylone 100%“od Ingu, v „Dňoch turbíny“od Eleny.
Stojí za zmienku, že štvordielny „Štít a meč“, zaradený do desiatky najlepšie zarábajúcich domácich filmov, bezpochyby patrí k najlepším Basovovým filmom. Na základe Kozhevnikovovho románu rozpráva príbeh Alexandra Belova, sovietskeho spravodajského dôstojníka, ktorému sa podarilo preniknúť na samotný vrchol fašistického vedenia. Pred zahájením streľby Vladimír Pavlovič požadoval, aby mu jeho nadriadení dohodli stretnutie so sovietskymi spravodajskými dôstojníkmi - skutočné prototypy Belova. Takéto stretnutie sa skutočne uskutočnilo a prinieslo obraz nepochybného prospechu. Jeho dôležitým výsledkom bolo, že Basovovi sa podarilo presvedčiť vedenie filmu, aby schválilo Stanislava Lyubshina za hlavnú úlohu. Predstavitelia kina boli kategoricky proti tejto kandidatúre, pretože chceli vidieť hrdinu -herca v úlohe skauta - so silnými svalmi a orlím pohľadom. Chekisti sa ale postavili na stranu riaditeľa s tým, že skutoční spravodajskí dôstojníci sú na pohľad nenápadní a nikdy si nepadnú do oka. Lyubshin sa k tejto charakterizácii hodí. Film „Štít a meč“sa objavil na obrazovkách krajiny v roku 1968, od prvých dní sa stal vodcom pokladne. Štyri epizódy obsadili prvé až štvrté miesta, pričom nazbierali zhruba sedemdesiat miliónov divákov na stanovisku a Stanislav Lyubshin bol podľa výsledkov diváckej súťaže vyhlásený za najlepšieho herca roka.
Medzi natáčaním filmov naberal Basovov rodinný život na obrátkach - pre rozšírenú rodinu vyrazil nový byt v samom centre Moskvy. Deti vyrastali spolu s úlohami a obrázkami ich rodičov - Titov a Basov vždy brali Lisu a Sashu so sebou, a to ako na streľbu, tak aj na výlety po Rusku. Titova pripomenula: „Najdôležitejšie obdobie v našom živote nastalo, keď Basov pracoval na scenári ďalšieho filmu. Mesiac, alebo dokonca dva, sotva opustil domácu kanceláriu. Niečo načmáral, prečiarkol, veľa fajčil, pil, bez prestania, veľmi „chladnú“kávu. Basov „bol vyčerpaný“a schudol doslova pred našimi očami, a potom, na konci núteného ústupu, mohol naraz zjesť hrniec boršču. “Syn režiséra Alexandra Basova povedal: „Otec miloval poriadok. Vždy si pral vlastné veci, naškrobil si goliere, miloval upratovanie bytu. Mohol som sa zobudiť skoro ráno a začať upratovať podlahy, potom som uvaril raňajky, umyl riad a išiel som do štúdia … Hanbil som sa nosiť svoje rozkazy. Veril, že vo vojne neurobil nič zvláštne, jednoducho robil, ako všetky svoje mužské práce … Jedného dňa sa jeho otca pýtali, aký je jeho najšťastnejší deň. Odpovedal: „Nezažil som najšťastnejšie ani najšťastnejšie dni. Ak príde deň absolútneho šťastia, potom sa blíži duchovná smrť. Nie je to fráza ani paradox. Na samom okraji jesene je viac šťastia, pretože výstup začína odtiaľto. “
Treba poznamenať, že Basov miloval krásne veci. Vyznačoval sa dobrým vkusom - Vladimir Pavlovich si vždy vybral všetky košele a obleky. Bol tiež vášnivým automobilovým nadšencom a virtuóznym vodičom. Staral sa o svoje autá a staral sa o ne - dokázal s nimi niekoľko hodín fičať, vstávať skoro, aby sa zahrial dlho pred odchodom, kúpil si v zahraničí špeciálne kryty volantu, zrkadlá a ďalšie drobnosti. Jeho prvé auto, kúpené bezprostredne po absolvovaní VGIK, bolo Moskvich a neskôr získal iba Volgu. Navyše boli autá dodané riaditeľovi priamo z továrne. Počas svojho života Vladimír Pavlovič zmenil štyri z nich. Jediný, kto mu v tomto úspešne konkuroval, bol ďalší slávny režisér Sergej Bondarchuk.
V sedemdesiatych rokoch Basov pokračoval v plodnej práci - hral ako herec, natáčal nové filmy. Bol známy úlohami vo filmoch „Zločin a trest“, „Beh“, „Dobrodružstvá Pinocchia“, „Z rodinných dôvodov“. Ako režisér v tom istom období nakrútil filmy „Návrat do života“, „Nylon 100%“, „Nebezpečný obrat“, „Dni turbíny“. Problém, ako sa často stáva, prišiel náhle a stal sa pre Titovu úplným prekvapením. Raz, keď Basov zostal sám na natáčanie filmu „Beh“, sa vrátil ako úplne iná osoba. Vladimír Pavlovič začal piť. Valentina Antipovna dlho bojovala za svojho manžela, vzala ho k lekárom, vyskúšala ľudové prostriedky, ale Basovovi nič nepomohlo. Posledné dva roky ich spoločného života boli veľmi ťažké a Titova to nakoniec nevydržala a podala žiadosť o rozvod. Rozvod stál oboch draho - Titova skončila na onkologickej klinike a Basov dostal ťažký infarkt. Lekár, ktorý prišiel zavolať záchranku, nebral riaditeľov stav vážne a nariadil mu teplé kúpele, ktoré pravidelne robil tri dni, kým nebol hospitalizovaný. Herec zostal v nemocnici mesiac a pol, potom sa vrátil do normálneho života.
Deťom zostal Basov na súde a v posledných rokoch jeho života bol Vladimír Pavlovič predovšetkým ukážkovým otcom. Odteraz robil všetky svoje záležitosti s trojnásobnou energiou. Mnohým sa za tie roky zdalo, že sa herec „znásobil“- a bez toho, aby to bolo viditeľné, naplnil všetko sám sebou, okrem iného mal čas vystúpiť aj v televíznych programoch a rozhlase. Basov neúnavne hral vo filmoch kolegov režisérov. Na otázku: „Kedy máte čas na čítanie scenárov?“Herec vážne odpovedal: „Nečítam ich.“Vladimír Pavlovič, ktorý poctivo robil svoju prácu, zaistil svojim deťom slušnú existenciu. A vyrástli - pri hľadaní životnej cesty sa Sasha ponáhľal, sníval o tom, že sa stane baletkou Lizou, keď vstúpi do Vaganovovej školy.
Medzitým, po polovici sedemdesiatych rokov, Basovova tvorivá činnosť ako režisér citeľne klesla. Po natáčaní Dní turbíny v roku 1975 päť rokov nič nenatáčal - dostal infarkt a rozpadlo sa mu tretie manželstvo. Vladimir Pavlovich bol nejaký čas neaktívny a v roku 1980 sa vrátil k réžii a nakrútil obrázok podľa románu Ospreya „Fakty minulého dňa“. V roku 1982 bol film ocenený Štátnou cenou RSFSR, o rok neskôr bol Vladimir Basov ocenený titulom ľudový umelec. A v apríli 1983 dostal Basov prvú mozgovú príhodu. Režisér mal problémy s pohybom a sám už nedokázal riadiť auto. Vladimir Pavlovich bol veľmi liečený. Mimochodom, v nemocnici ho Titova neustále navštevovala - podľa spomienok blízkych ľudí „vo všetkom pomáhala, umývala oddelenie, kŕmila lyžičkou“.
Po mozgovej porážke sa Vladimír Pavlovič začal pohybovať s palicou, rýchlo sa unavil a jeho zdravotný stav sa prudko zhoršil. Herec však stále chodil do štúdia, kde mu bola zložená pozícia „riaditeľ-konzultant“. Basov aktívne pracoval na novom mieste, pričom nikomu nedal jediný dôvod, aby ho videl ako zdravotne postihnutého. Pravidelne prekonávajúc fyzické utrpenie a bolesť - nohám Vladimíra Pavloviča znecitlivel a ruky odmietali - pokračoval v práci. Jeho novým dielom bola kazeta „Time and the Conway Family“podľa rovnomennej hry Priestleyho. V Basovom živote to bol posledný triumf a čoskoro prišla čiastočná paralýza - Vladimir Pavlovich necítil viac ako jednu ruku a jednu nohu. Odteraz bol nútený takmer stále ležať v posteli. Údržba domu mu pomohla viesť domácu a rovnakú Titovu, ktorá prišla upratať byt. Vladimir Basov zomrel 17. septembra 1987. Jeho syn Alexander napísal: „Otec zažil nehybnosť tým najťažším spôsobom - choroba pre neho bola skutočnou tragédiou. Vždy miloval pohyb, lietal, nie chodil. Druhá mŕtvica sa mu stala v kúpeľni - išiel sa oholiť, čo vždy urobil sám, napriek tomu, že ruky prakticky neposlúchali. Akékoľvek pokusy o pomoc rezolútne odmietol - do poslednej chvíle svojho života chcel jeho otec zostať mužom. Začal sa holiť a zrazu začal padať. Chytil som ho a zomrel mi v náručí. “
Na Basovovom hrobe na novokuntsevskom cintoríne je pamätník: mramorová doska, na ktorej sú prekrížené dva kusy filmu - buď zapečatené okno vojenským spôsobom, alebo armádna šípka, alebo „prečiarknutý“rám na úpravy alebo križovatka alebo „veterná ružica“…Význam, ako v najväčšom režisérovi - interpretujte, ako vidíte, všetko je prípustné, pretože život je nekonečný. Na jednej zo „stužiek“je nápis: „Potoky ľudských osudov sa spájajú do jedného zúriaceho kanála“.
