Vasily Vasilyevich Vereshchagin je príkladom vzácneho typu ruských umelcov, ktorí zasvätili svoj život žánru bojovej maľby. To nie je prekvapujúce, pretože celý život Vereshchagina je neoddeliteľne spojený s ruskou armádou.
Obyčajní ľudia poznajú Vereshchagina predovšetkým ako autora pozoruhodného obrazu „Vojnová apoteóza“, ktorý núti zamyslieť sa nad zmyslom života, a iba milovníci a znalci tohto nadaného ruského výtvarníka vedia, že jeho kefa obsahuje aj obrazy mnohých ďalších vojenských sérií., nemenej zaujímavé a svojim spôsobom odhaľujúce.osobnosť tohto pozoruhodného ruského umelca.
Vasily Vereshchagin sa narodil v roku 1842 v Čerepovci, v rodine jednoduchého majiteľa pôdy. Od detstva bol, podobne ako jeho bratia, rodičmi predurčený na vojenskú kariéru: ako deväťročný chlapec vstupuje do námorného kadetného zboru v Petrohrade, ktorý Vereshchagin končí v hodnosti midshipman.
Vereshchagin sa od útleho detstva triasol dušou pred akýmikoľvek príkladmi maľby: populárne výtlačky, portréty veliteľov Suvorova, Bagrationa, Kutuzova, litografie a rytiny magicky pôsobili na mladú Vasiliu a sníval o tom, že bude výtvarníkom.
Preto nie je prekvapujúce, že po krátkom období služby v ruskej armáde odchádza Vasilij Vasilievič na Akadémiu umení (študuje tam v rokoch 1860 až 1863). Štúdium na Akadémii neuspokojuje jeho nepokojnú dušu a prerušením štúdia odchádza na Kaukaz, potom sa presťahuje do Paríža, kde študuje kresbu v dielni Jeana Léona Jeromeho, jedného z učiteľov Parížskej školy výtvarných umení. Umenie. Keď teda cestoval (a Vereshchagin bol vášnivým cestovateľom, doslova nemohol rok pokojne sedieť) medzi Parížom, Kaukazom a Petrohradom, Vasilij Vasilievič získal praktické skúsenosti s kreslením a snažil sa, ako sám povedal, „učiť sa od žijúci anál o histórii sveta “.
Vereshchagin oficiálne absolvoval maliarske remeslo na Parížskej akadémii na jar 1866, vrátil sa do svojej vlasti, do Petrohradu a čoskoro prijal ponuku generála K. P. Vereshchagin sa v roku 1868 ocitol v Strednej Ázii.
Tu prijíma krst ohňom - zúčastňuje sa obrany samarkandskej pevnosti, na ktorú z času na čas zaútočia vojská Bucharského emíra. Za hrdinskú obranu Samarkandu získal Vereshchagin Rád svätého Juraja 4. triedy. Mimochodom, toto bolo jediné ocenenie, ktoré Vereshchagin, ktorý zásadne odmietol všetky hodnosti a tituly (o čom svedčí napríklad živý prípad odmietnutia titulu profesora Akadémie umení Vasilijom Vasilyevičom), prijal a hrdo nosil na slávnostnom oblečení.
Počas cesty do Strednej Ázie Vereshchagin porodila takzvanú „turkestanskú sériu“, ktorá zahŕňa trinásť nezávislých obrazov, osemdesiatjeden štúdií a stotridsaťtri kresieb-všetky boli vytvorené na základe jeho ciest nielen do Turkestanu, ale aj na južnú Sibír, západnú Čínu, horské oblasti Tien Shan. „Séria Turkestan“bola predstavená na osobnej výstave Vasilija Vasilyeviča v Londýne v roku 1873, neskôr prišiel s obrazmi na výstavy v Moskve a Petrohrade.
Apoteóza vojny. Venované všetkým veľkým dobyvateľom, minulým, súčasným i budúcim
Pozerať von
Zranený vojak
Štýl obrazov v tejto sérii bol pre ostatných predstaviteľov ruskej školy realistického umenia dosť neobvyklý, nie všetci maliari boli schopní adekvátne vnímať spôsob kresby mladého umelca. Predmetne tieto obrázky majú prímes cisárskeho nádychu, akýsi neviazaný pohľad na podstatu a krutosť východných despotov a na realitu života, pre ruského človeka, ktorý na také obrázky nie je zvyknutý, je to trochu desivé. Sériu korunuje známy obraz „Vojnová apoteóza“(1870–1871, uložený v Treťjakovskej galérii), ktorý zobrazuje hromadu lebiek v púšti; na ráme je napísané: „Venované všetkým veľkým dobyvateľom: minulosti, prítomnosti a budúcnosti“. A tento nápis znie ako bezpodmienečný verdikt k samotnej podstate vojny.
Sotva sa dozvedel o vypuknutí rusko-tureckej vojny, Vereshchagin odchádza do aktívnej ruskej armády a na chvíľu zanechal svoju parížsku dielňu, v ktorej pracoval od polovice 70. rokov. Tu je Vasilij Vasiljevič zaradený medzi pobočníkov vrchného veliteľa dunajskej armády, pričom mu dáva právo voľne sa pohybovať medzi vojskami a toto právo využíva silou a mocou na odhalenie svojich nových tvorivých myšlienok-takže pod z jeho štetca sa postupne rodí to, čo sa neskôr bude nazývať „balkánska séria“.
Počas rusko-tureckej kampane mu mnoho dôstojníkov, ktorí boli Vereshchaginovi viackrát známi, vyčítalo, že riskoval svoj život a zaznamenával scény, ktoré potreboval pod paľbou nepriateľa. Na plátno, nie tak, ako je to podľa tradície, ale ako je to v skutočnosti….
Porazený. Spomienka na padlých vojakov
Po útoku. Obliekačka blízko Plevna
Víťazi
Počas balkánskej kampane sa Vereshchagin zúčastňuje aj vojenských bojov. Na začiatku nepriateľstva bol vážne zranený a takmer zomrel na následky zranení v nemocnici. Neskôr sa Vasily Vasilyevič zúčastnil tretieho útoku na Plevnu, v zime roku 1877 spolu s odlúčením Michaila Skobeleva prešiel Balkán a zúčastnil sa rozhodujúcej bitky na Shipke pri dedine Sheinovo.
Po návrate do Paríža Vereshchagin začína pracovať na novej sérii venovanej práve hromovej vojne a pracuje s ešte väčšou posadnutosťou ako obvykle, v stave obrovského nervového napätia, prakticky neodpočíva a nevychádza z dielne. „Balkánska séria“pozostáva z asi 30 obrazov a zdá sa, že Vereshchagin v nich spochybňuje oficiálnu panslavistickú propagandu, pričom pripomína nesprávne prepočty velenia a vážnu cenu, ktorú ruské jednotky zaplatili za oslobodenie Bulharov z osmanského jarma.. Najpôsobivejším obrazom je „Porazený. Panikhida“(1878–1879, obrázok je uložený v Treťjakovskej galérii): pod ponurým, ponurým nebom je veľké pole s mŕtvolami vojakov posypané tenkou vrstvou. zeme. Obraz pochádza z melanchólie a bezdomovectva …
V 90. rokoch 19. storočia sa Vasilij Vereshchagin usadil v Moskve, kde postavil dom pre seba a svoju rodinu. Smäd po putovaní sa ho však opäť zmocňuje a vydáva sa na cestu, tentoraz na sever Ruska: pozdĺž Severnej Dviny, k Bielemu moru, do Solovki. Výsledkom tejto cesty pre Vereshchagin bol vzhľad série skíc zobrazujúcich drevené kostoly ruského severu. V ruskej sérii umelca je viac ako sto obrázkových skíc, ale zároveň neexistuje ani jeden veľký obrázok. To možno pravdepodobne vysvetliť skutočnosťou, že Vasilij Vasilievič súčasne pokračuje v práci na celom svojom živote - sérii plátien o vojne v roku 1812, ktorú začal v Paríži.
Jaroslavľ. Veranda kostola Jána Krstiteľa v Tolchkove
Severná Dvina
Veranda dedinského kostola. Čakanie na spoveď
Napriek tomu, že je Vereshchagin aktívny vo svojom tvorivom živote, veľmi horlivo cíti svoju odpútanosť od všeobecného umeleckého života v Rusku: nepatrí do žiadnej z obrazových spoločností a trendov, nemá žiadnych študentov a nasledovníkov, a to všetko pravdepodobne nie je ľahké. aby vnímal.
Aby sa Vereshchagin nejako uvoľnil, uchýlil sa k svojej obľúbenej metóde - vydá sa na výlet na Filipíny (v roku 1901), v dôsledku nedávnej španielsko -americkej vojny, v roku 1902 dvakrát navštívi Kubu, neskôr odíde do Ameriky, kde namaľuje veľké plátno „Rooseveltovo zachytenie výšok Saint-Juana“. Pre tento obrázok samotný prezident Spojených štátov predstavuje Vereshchagin.
Vasily Vereshchagin súčasne pracuje aj v literárnej oblasti: píše autobiografické poznámky, cestopisné eseje, spomienky, články o umení, aktívne sa objavuje v tlači a mnohé z jeho článkov sú výrazne protimilitaristické. O tejto skutočnosti vie málo ľudí, ale v roku 1901 bol Vasilij Vereshchagin dokonca nominovaný na prvú Nobelovu cenu za mier.
Začiatok rusko -japonskej vojny Vereščagina s veľkým znepokojením víta, samozrejme, nemohol sa držať bokom od udalostí, ktorých sa to týka - taká bola jeho nepokojná povaha. Potom, čo sa 13. apríla 1904 priblížil k hlavnému veliteľovi tichomorskej flotily admirálovi SO Makarovi, odišiel na more na vlajkovej bojovej lodi Petropavlovsk, aby zachytil bojovú bitku o históriu, a tento výstup bol pre neho posledným akordom celý jeho život - počas bitky bol „Petropavlovsk“vyhodený do povetria na vonkajšej ulici mesta Port Arthur …
Takto si pamätáme Vasilija Vasiljeviča Vereshchagina - umelca, ktorý vždy nasledoval predvoj ruských vojsk, muža, ktorý sa postavil za mierové riešenie všetkých konfliktov, a ironicky, počas bitky sám zomrel.
Útok prekvapením
Bojovník v Jaipure. C. 1881
Ruiny
Turkestanský vojak v zimnej uniforme
Pred útokom. Blízko Plevna
Dvaja jastrabi. Bashibuzuki, 1883
Triumph - Final Cut
Plavba na lodi
S bajonetmi! Hurá! Hurá! (Útok). 1887-1895
Koniec bitky pri Borodine, 1900
Veľká armáda. Nočný odpočinok
Pištoľ. Delo
Poslanci - vzdajte sa! - Vypadni!
Po neúspechu
