Husi: ha-ha-ha!
- Najprv ja, najskôr poviem
O tom, čo viem!
Issa
Náš posledný materiál teda skončil tým, že tsuba je súčasťou náhlavnej súpravy s mečom, a ako taký by mal zodpovedať detailom rámu meča, ktorý Japonci nazývajú kosirae. Dnes sa podrobnejšie zoznámime so zariadením tsuba. Opäť sme sa minule dozvedeli, že existujú tsuby a bez otvorov pre kogai a kogatana, ale že niektoré majú otvory pre šnúrku. Čo ďalšie však bolo na tsubu umiestnené, ako sa to všetko volalo, sa povie teraz. A okrem toho sa zoznámime s mnohými odrodami tsuby.
Ako už bolo uvedené, tsuba nie je strážca, ale opierka ruky. Je pravda, že v japonskom šermiarskom umení existovala technika tsubazeriai, čo znamenalo „tlačiť na seba tsubu“. To ale vôbec neznamenalo, že údery mečom boli zasadené presne na tsubu a boli ňou odrazené. Stopy po poškodení mečom na Tsubách sú extrémne zriedkavé! To znamená, že jeho úlohou je zabrániť skĺznutiu ruky majiteľa meča na čepeľ, to je všetko!
Tsunu ste nemohli len tak vrátiť na miesto. Potrebovali sme ďalšie dve časti, nazývané seppa, ktoré sa tlačili blízko povrchu tsuby. Jeden na boku čepele, druhý na boku držadla. Uzamykacia manžeta habaki držala tsubu aj na čepeli, ale nedotýkala sa priamo tsuby, takže o tom teraz nebudeme hovoriť.
Pretože taniere na odpadky zvyčajne neboli viditeľné, neboli ozdobené. Až na tie prípady, keď tati meče nemali dve také časti, ale štyri. Pridali sa dva detaily o-seppa („veľké seppa“) a potom sa v jednom alebo inom stupni dalo ozdobiť všetkých týchto päť detailov!
Na fotografii nižšie vidíte jednu takú tsubu. Takýchto cúb bolo však pomerne málo.
V strede je vlastne tsuba. Pozdĺž okrajov sú v prednej a obrátenej polohe znázornené podložky Sepp, pomocou ktorých by mala byť tsuba upevnená na čepeli. Ako vidíte, existujú dve z nich - dve malé seppy (zobrazené z lícnej a zadnej strany!) A dve o -sepps - veľké (iba averz). Prítomnosť o-seppy bola charakteristickým znakom mečov typu tachi. (Tokijské národné múzeum)
A teraz sa pozeráme na nasledujúci diagram, ktorý ukazuje, ako je usporiadaná klasická, ak to môžem povedať, tsuba so všetkými prvkami, ktoré sa na nej nachádzajú:
• Prvý - mimi - okraj tsuby. Mohlo by to mať rôzne tvary, ale o tom neskôr.
• Seppadai - doslova „miesto pre seppu“. To znamená, že je to rovnomerný výčnelok, ktorý presne zodpovedá rozmerom týchto dvoch podložiek, ktoré boli tu na tsube navrstvené tak z lícovej, ako aj zo zadnej strany. Obvykle je na ňom umiestnený podpis majstra tsuby.
• Kogai-hitsu-ana-diera pre kogai, ktorá má zvyčajne charakteristický tvar kvetu so štyrmi okvetnými lístkami, rozrezaného na polovicu. Môže, ale nemusí byť.
• Nakago -ana - otvor pre čepeľ. Muselo to byť nevyhnutné, inak čo je to tsuba.
• Udenuki -ana - dva otvory na šnúrku. Nie vždy boli vyrobené, a dokonca veľmi zriedka.
• Sekigane sú vložky z mäkkého kovu, pomocou ktorých boli rozmery otvoru pre čepeľ na tsube prispôsobené konkrétnemu meču a bol by pevne nasadený na čepeľ. Obvykle sa nachádzajú na železných strážach a to hovorí o ich staroveku. Razili sa po nasadení tsuby na čepeľ, vďaka čomu na nej veľmi pevne držala, ale dala sa odstrániť.
• Kozuka-hitsu-ana-otvor pre kozuki, držadlo ko-gatanovho noža, ktoré malo tvar „polovice mesiaca“. Nebolo tiež nájdené na všetkých tsubách. Obe tieto diery kogai-hitsu-ana a kozuka-hitsu-ana mali jeden spoločný názov ryo-hitsu.
• Hira - povrch tsuby medzi okrajom mimi a oblasťou seppadai.
Venujme pozornosť takej dôležitej „maličkosti“, akou je nosenie japonského meča. Tati, ako vieme, sa nosilo vľavo na páse so spustenou čepeľou. To znamená, že na jeho tsubu sa dalo pozerať hlavne spredu, zboku rukoväte a práve táto strana bola na hlavnej tsube. Zároveň bola jej ľavá strana viditeľná lepšie ako pravá, susediaca s telom.
V súlade s tým mal meč v štýle katana pravý opak. Čepeľ zdvihla zrak, ale opäť bola ľavá strana čepele dôležitejšia ako pravá. A to by sme si mali pamätať, keď rozložíme na zobrazovací stôl tsuby. Tachi aj katana budú mať dominantnú stranu vľavo. Nakago-ana diera by sa však zároveň mala pozerať hore na špicatú časť katany a nadol na tatei. Preto je veľmi dôležité vedieť, z akého meča sa na tsubu pozeráte. Pri dýkach je situácia jednoduchšia, pretože boli všetci vrazení do pásu s čepeľou hore. A „vodítkom“tu nie je len samotný obrázok, ale aj poloha otvorov (ak nejaké existujú) pre kogai a kozuki.
Okraj tsuby môže byť (zľava doprava): štvorec - kaku (prvé dva hore), okrúhly - maru (posledný hore), s prstencovým lemom z iného kovu (tri spodné možnosti) a dote - so zahustením od seppadai po okraj (chýba).
Formy Tsuba: 1- aoi-gata, 2- aori-gata, 3- kaku-gata, 4- nade-kaku-gata, 5- kikka-gata, 6- maru-gata, 7- tachi-tsuba, 8- tachi -tsuba, 9-tate-maru-gata, 10-mokko-gata, 11 -jiji-mokko-gata, 12-toran-gata.
Ako je zrejmé z diagramu, tvar tsuby môže byť ľubovoľný, môže tiež dôjsť k úplnej absencii tvaru ako takého! Najstaršie, najstaršie tsuby (12) mali jeden tvar, veľmi často mali tsuby tvar kruhu alebo oválu, vyskytovali sa kosoštvorcové a hranaté cuby, v tvare obdĺžnika, takzvaného „štvorlístka“v r. rôzne variácie. A prečo je to tak - je to pochopiteľné …
Faktom je, že v stredoveku bol život ľudí, najmä na východe, prísne regulovaný. Ale aj bez regulácie sa vyžadovalo žiť „ako všetci ostatní“. A ľudia sa snažili žiť „ako všetci ostatní“. Prečo? Pretože ľudia sú stádové zvieratá. A názor ostatných, „pocit spolupatričnosti“, „spolupatričnosti“, „príslušnosti k skupine“, „podobného zmýšľania“je pre nich veľmi dôležitý. Presne vieme, koľko takýchto ľudí je v spoločnosti - 80%. Zostávajúcich 20% môže „strčiť“proti spoločnosti, ale dokonca sa pokúšajú nehnevať väčšinu na maličkosti a pohŕdať ňou „na počudovanie“.
Pamätajte si, že ani stredovekí rytieri, ani samuraji v Japonsku nemali dve identické brnenia, pokiaľ samozrejme nepočítate to isté „požičané brnenie“ashigaru. Nie sú to však šľachtici! Brnenie tých istých Európanov sa líšilo tvarom espowlerov, chráničov kolien, prilieb, „obrancov“podpazušia, tanierových rukavíc … Aj na meče s rôznymi držadlami a štítmi s rôznymi znakmi sa spoliehalo na v podstate identické haubergy. Niet divu, že dve rovnako vybavené podobizne v skutočnosti neexistujú medzi tými, ktoré k nám prišli, aj keď ich sú tucty v rovnakých pózach. To isté platí pre samurajské brnenie.
To znamená, že každá šľachta, dokonca aj „chudobná“, dokonca bohatá, sa neustále snažila … „byť ako všetci ostatní“, riadiť sa samozrejme všeobecným štýlom, ale zároveň zdôrazňovať ich originalitu a zmenšovať… "urobí bok." Má tam byť tsuba? Tu to je, ale všetci moji susedia nechali tsubu vyrobiť technikou nunome -zogan a ja sa objednám technikou sukashi - a nech mi závidia! Každý má banálnu maru -gatu a ja si ju objednám v tvare … usmievajúcej sa lebky - všetci budú prekvapení! "Bývam v Edo a všetci moji priatelia sú blázni do tsuby majstra Yoshioky!" Nie je na škodu za ich prácu zaplatiť 100 koku ryže … No napriek tomu pôjdem na sever, do provincie Deva a objednám si od majstrov Funady držiaky na meč v štýle Shonai alebo Katsurano! “Takto alebo niečo také potom samuraji usudzovali a … počet cubov sa takto kontinuálne množil.
Teraz sa pozrime na tsuby rôznych tvarov, ktoré boli diskutované vyššie. A nielen sa pozrime, ale trochu sa s každým zoznámime. A na začiatok si znova pripomenieme, že samotná tsuba a futi a kasira museli byť vyrobené v rovnakom štýle. Toto pravidlo však nebolo vždy dodržané. Tsuba „Zajace“. Bolo by ľahké ozdobiť futi aj kasir v rovnakom štýle. (Metropolitné múzeum umenia, New York)
A tu je úplne unikátna tsuba. Unikátny v tom, že je … vyrobený z kameňa, to znamená, že som si ho objednal pre seba podľa b-o-l-w-tého originálu. Na jeho výrobu sa používal jadeit a meď. Výrobný čas: 1800-1805 Priemer 6, 4 cm; hrúbka 0,6 cm; hmotnosť 53, 9 g (Metropolitné múzeum umenia, New York)
O tejto tsube (averze) nemožno hovoriť bez toho, aby sme sa pozerali dopredu, pretože budeme musieť hovoriť nielen (a nie toľko!) O forme, ale o technológii jej výroby a príbeh o technológiách je stále pred nami. Ale stále jedno - nech je to najskôr forma, a až potom sa pozrieme na obsah. Takže vo všetkých ohľadoch je to typický cubam maru-gata. Pravda, bez seppadai. Tento detail na ňom nie je. Pozrite sa však na neobvyklý dizajn jeho obvodu. Čo je to? A toto je druh techniky tkania kovov - štýl mukade -zogan alebo stonožka. Jeho podstata spočíva v tom, že jeden drôt opakuje obrysy tsuby a drží ho na mieste mnoho sponiek, tiež vyrobených z drôtu! Okrem toho sa striedajú železné a medené zátvorky. Iba jedna technika a žiadne umenie! Ale … originálne a krásne, nie? Výrobný čas: koniec XIX - začiatok XX storočia. Materiál: železo, meď, bronz. Priemer 8, 1 cm; hrúbka 0,8 cm; hmotnosť 141,7 g (Metropolitné múzeum umenia, New York)
Rovnaká tsuba je reverz.
Tu je tsuba mokko gata. Dielo školy Mito alebo jednej z jej pobočiek. Výrobný čas: XVIII. Storočie Materiál: zliatina zlata s meďou - shakudo, zlato, meď. Dávajte pozor na povrchovú úpravu tsuby. Je vyrobený vo forme najmenších výčnelkov v nanako štýle - „rybí kaviár“, ktorý si vyžadoval veľkú zručnosť. Nechýba tu ani rezba a zlatá vložka. Dĺžka 7, 3 cm; šírka 7 cm; hrúbka 0,5 cm; hmotnosť 133, 2 g (Metropolitné múzeum, New York)
Rovnaká tsuba je reverz.
Tsuba kaku-gata so štrbinami. Vyrobený okolo roku 1650 Materiál: železo, striebro, zlato, meď. Dĺžka a šírka 5, 6 cm; hrúbka 0,5 cm; hmotnosť 76, 5 g.
Niektoré tsubas sú skutočne zvláštne. Na tomto seppadai vstupuje do otvorov, ale vstupuje do neho aj vážka vpravo, a preto by podložky seppa nemali mať iba vhodné otvory, ale aj … „zárez“pod hlavou a krídlami vážky! Samotný tvar tsuby … je viac ako neobvyklý a prečo je taký nejasný. Výrobný čas: 1615-1868 Materiál: železo, zlato, shakudo, meď. Dĺžka 8, 3 cm; šírka 7,6 cm; hrúbka 0,6 cm; hmotnosť 130, 4 g (Metropolitné múzeum umenia, New York)
„Tsuba s krabicami physalis.“Jednoduché kováčstvo, ale aké vynikajúce. Zákazník bol očividne veľkým originálom. Je zaujímavé pozrieť sa na detaily rámu takého meča: čo je na nich? Vyrobené na konci 16. - začiatku 17. storočia. Materiál: železo, meď. Dĺžka 7, 3 cm; šírka 7 cm; hrúbka 0,5 cm; hmotnosť 65, 2 g (Metropolitné múzeum, New York)
Snáď najviac lakonická a krásne strihaná tsuba školského štýlu Kamiyoshi - "krab", 19. storočie. (Tokijské národné múzeum)
Ryža. A. Shepsa.
