Raz ma Bosch zobral do krčmy.
Hustá sviečka v ňom sotva zablikala.
Kráčali po ňom hrdelní kati, Bez hanby sa chváli svojim remeslom.
Bosch na mňa žmurkol: „Prišli sme, hovoria, Nezabíjajte pohárom, nestláčajte slúžku, A na základnej doske v lietadle
Uložte všetkých do solenia alebo šrotu. “
Posadil sa do rohu, prižmúril oči a začal:
Sploštil som nos, rozšíril uši, Všetkých vyliečil a skrútil, Navždy poznačil ich základnosť.
Medzitým boli hody v krčme v plnom prúde.
Darebáci, smejúci sa a žartujúci, Nevedeli, čo im hanba a smútok sľubujú
Tento obraz posledného súdu.
Pavla Antokolského. Hieronymus Bosch
Vojenské záležitosti na prelome období. V meste Penza je krásna stará budova „s vežou“. V minulosti to bola budova Zemianskej zemskej banky, vtedy - niektorých sovietskych inštitúcií, ale v dôsledku toho sa v nej nachádzala galéria umenia pomenovaná po K. A. Savitskom, slávnom umelcovi, našom krajanovi. Táto budova je jednoducho ideálna pre umeleckú galériu a poznamenávame, že výber obrazov v nej je veľmi zaujímavý a hodný. Bol som k tomu vedený od detstva, potom som do toho vzal svojich študentov a vždy som sa pozrel na malé plátno v hale západoeurópskej maľby: „Hra“(Existujú varianty názvu, napríklad jeden z nich je „Hra rytierov v kocky“) od výtvarníka Sweebacha Jeana Françoisa Josepha (pseudonym De Fontaine).
Faktom je, že ako dieťa ma najviac lákali bojové plátna a s nimi v našej galérii „ani nie tak“, a tak som obdivoval bojovníkov, ktorí sú na ňom vyobrazení podľa princípu „z čiernej ovečky, dokonca aj z chumáča vlny.. Neskôr ma v ňom začal priťahovať realizmus obrazu. Koniec koncov, plátno je malé, ale ako presne sú na ňom zobrazené najmenšie detaily kostýmov. V skutočnosti ho možno použiť aj ako ilustráciu k článku, povedzme o rovnakých reiteroch alebo kyrysníkoch.
Aj keď existuje jedno „ale“. Sám autor žil o niečo neskôr, než bola doba, pre ktorú boli typické kostýmy, ktoré namaľoval. To znamená, že pracoval podľa niektorých umeleckých zdrojov a nemaľoval zo života. Existujú však ukážky materiálnej kultúry - odevy a brnenia, ktoré po prvé potvrdzujú všetko, čo maľoval, a po druhé, boli tu ďalší umelci, ktorí v 16. storočí napísali svoje plátna a mohol z nich ľahko niečo prekresliť.
A tu sa dostávame k jednej veľmi zaujímavej téme. Koľko pláten môže slúžiť ako historický prameň? A odpoveď bude taká: niektoré plátna môžu, iné nie. A ešte iní môžu len čiastočne. Napríklad obraz „Odovzdanie Deliria“alebo „Spears“(druhé meno je spôsobené tým, že na plátne je skutočne veľa kópií!) Od Diega Velazqueza, ktorý napísal v rokoch 1634-1635, môže dobre. Pretože zobrazuje udalosť, ktorá sa stala 5. júna 1625, keď guvernér holandského mesta Breda Justin z Nassau odovzdal kľúče vrchnému veliteľovi španielskej armády Ambrosio Spinole. To znamená, že od okamihu samotnej udalosti do okamihu jej reflexie na plátne uplynulo iba desať rokov a za túto dobu sa móda ani vojenské umenie nezmenili.
A tu je obrázok „Ráno na Kulikovom poli“od A. P. Bubnov - č. A to ani preto, že nebol súčasníkom tejto udalosti. Jednoducho, ozbrojený rachot, ktorý je na ňom zobrazený, sa akosi nemohol stať silou, ktorá porazila Mamaiho armádu. A ak samotný princ bojoval s „škaredým“, oblečený v brnení obyčajného vigilanta (o ktorom sú písomné správy), potom … musím povedať, že vojaci v otrhaných reťazových poštách a bez prilieb nemohli vydržať tam vôbec v prvých radoch, aj keď niektorí boli prítomní v našej armáde. V tej dobe bol práve taký politický trend, ktorý sa odzrkadlil napríklad vo filme „Alexander Nevsky“(a dokonca aj vo filme „Ostrov pokladov“, tiež v roku 1938), kde sa ukázalo, ako lýkové topánky porazili Nemeckí rytierski psi s grganím.
Veľmi svojský je aj obraz I. Glazunova „Bitka na panenskom poli“. Neexistujú žiadne sťažnosti na brnenie a zbrane, ale taktika bitky zobrazená v tom čase na plátne nemôže spôsobiť nič iné ako smiech.
Teraz na VO existuje cyklus článkov o bojovníkoch a brnení vojenských záležitostí na prelome období, takže dáva zmysel zoznámiť sa aspoň s niektorými obrazmi, ktoré nám môžu slúžiť ako zdroje informácií o tejto téme. Jedným z takýchto umelcov bol David Teniers mladší (1610 - 1690), ktorý v roku 1642 namaľoval obraz „Strážny dom“, v ktorom umne spojil vojenské zátišie, žánrovú scénu, krajinu s postavami. V popredí vidíme jednoducho luxusné zátišie s rytierskym brnením, zbraňami, vlajkami, bubnom, trúbkou a tympánmi. Panoramatická krajina nám ukazuje scénu obliehania pevnosti stojacej na brehu mora.
Ďalej vidíme, že scéna je strážnica, prípadne dočasná kasárenská miestnosť. Obsahuje dvoch jazdeckých dôstojníkov prepásaných šatkami a jazdeckého vojaka, ktorý si oblieka na príhovor, ako aj niekoľko pešiakov. Ich oblečenie nie je zaujímavé, čo sa nedá povedať o zbraniach, ktoré sú tu zobrazené. Jedná sa napríklad o meč s trojsečnou čepeľou siahajúcou k rukoväti. Čo je na tom také neobvyklé? A faktom je, že sa dlho verilo, že sa tieto čepele šíria až v poslednej štvrtine 17. storočia. Faktom je, že talianska škola šermu v Európe dlho dominovala. Hlavným pultom tejto školy bol frontálny. V rovnakom čase šermiari držali v pravej ruke meč a v ľavej - odraziacu dýku.
Potom ju nahradila francúzska škola, ktorá je považovaná za progresívnejšiu. Jeho zakladatelia zmenili postoj šermiara a otočili ho bokom k nepriateľovi, čím zmenšili plochu tela, ktorú mohol zasiahnuť jeho protivník. Dýka v jeho ľavej ruke už nebola potrebná. Teraz však bolo potrebné silne zosilniť čepeľ meča na rukoväti, čo viedlo k tomu, že čepele mečov sa stali trojstrednými. A práve Teniersov obraz umožnil dokázať, že prvé vzorky takýchto mečov sa začali používať asi o tridsať rokov skôr, ako sa predpokladalo pred ich štúdiom.
Fotograficky presne zobrazené Teniers a strelné zbrane. Napríklad v jeho „zátiší“je vidieť pištoľ a mušketu (druhú pištoľ rovnakého typu, ktorá mala byť súčasťou dragúnovho headsetu, nevidíme, je celkom možné, že bol jednoducho ohromený so zbraňou. Namiesto toho je vytiahnutá ďalšia, malá pištoľ. Ukázal napríklad, že poličky zámkov na nich sú zatvorené a spúšte sú na bezpečnostnej čete, ako sa vyžaduje pri skladovaní nabitej zbrane tohto systému.
A nezabudol ani na taký detail, ako je skrutkovač, ktorý je zobrazený pripevnený k ochrannému krytu spúšte u pištole a ktorý slúžil na upnutie pyritu do spúšte. A vedľa kolesovej pištole je jej kľúč - remontuar potrebný na dotiahnutie pružiny kolesa. Na muškete už teda zámok nie je zámok na koleso, ale nárazový zámok so serpentínom v tvare S v zadnej časti zámkovej dosky. Takýto hrad bol pomenovaný francúzsky vďaka tomu, že za jeho vynálezcu je považovaný francúzsky kráľovský umelec a zbrojár Maren le Bourgeois (1550-1634).
A ak v roku 1642 mušketa s takým zámkom skončila v nejakej bohom zabudnutej strážnici v prevádzke s obyčajným dragúnom, potom to môže hovoriť iba o jednej veci, a síce, že v tejto dobe sa už veľmi rozšírili šokové zámky v mušketách a nahradil knotové zámky. Ale v jazde sa zámky kolies naďalej používali ako predtým!
Okrem toho medzi hromadou zbraní vidíme stojace čierne kyrysnícke brnenie a ležiaci leštený kyrys, ako aj bourguignotskú prilbu, tanierové rukavice, ostrohy a tiež stíhanie - ktoré sa stalo obľúbenou zbraňou ľahkej jazdy a šabľa, ktorá vyzerá ako poľský staviteľ lodí! To znamená, že v tejto strážnej miestnosti mali byť aj jazdci ľahkej jazdy, pretože kyrysníci nepoužívali šable a nenosili mincovne!
Ukazuje sa, že toľko môže štúdia jedného obrázku poskytnúť, ak je napísaná so znalosťou záležitosti a ak vedci dôkladne porozumejú jej podrobnostiam!
